天字怎么寫連筆字還有天字怎么講解

本篇文章給大家談談天字怎么寫連筆字，以及天字怎么講解的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,惟（0705）｜硬筆練習書圣王羲之的基礎(chǔ)行書《圣教序》｜每日精進
• 2,第二十一天“天”字
• 3,書法理論：毛澤東書法結(jié)體藝術(shù)中的不 對 稱 之 美
• 4,天字解釋與組詞

惟（0705）｜硬筆練習書圣王羲之的基礎(chǔ)行書《圣教序》｜每日精進

所謂取法乎上，學習行書自然要學習書圣王羲之，而學書圣行書的最佳入門途徑是學習和練習《圣教序》，毛筆如此，硬筆亦如此。

幾種常見形態(tài)比較

《圣教序》的特色

惟，將隹的行書的寫法，清晰的展示出書寫步驟。

開心指數(shù)：

欣賞指數(shù)：★★★★★

易寫指數(shù)：★★★★☆

實用指數(shù)：★★★★☆

行筆路線（筆順）

行筆路線如圖：

隹的行書寫法是學習要點。

行楷的結(jié)構(gòu)特征

形體（整體視野）

左右視角——兩平：實際上微微的左低右高，看怎么理解。

結(jié)構(gòu)（細節(jié)觀察）

等距——豎筆等距：豎筆等距，同楷書。

等距——橫筆等距：隹本身的橫筆等距，但是注意第一個橫筆和最后一個橫筆的位置。

姿態(tài)（文化特色）

常用部首——隹—“亻”：根據(jù)圖示，實際是亻和右方點的連筆寫法結(jié)合，但是筆順略有變化，產(chǎn)生了隹特有的寫法。

從形體，結(jié)構(gòu)，姿態(tài)三個方面去分析一個字（讀帖），希望對大家有幫助。系列介紹文案——“靈飛經(jīng)中的簡體字”。

每周單元練習目標

第二十九周練習目標：是知，惡因業(yè)墜，善以緣升；升墜之端，惟人所托。譬夫，桂生高嶺，云露方得泫其花；

（第691——第721字，共31字）其中講解的新字共17個：惡，因，墜，善，緣，昇，惟，人，託，譬，夫，桂，髙，嶺，得，泫，花。

總目錄：硬筆臨習《圣教序》。

張字起名字還有張字開頭的名字

公眾號用戶，后臺回復：圣教序

練字體會及小結(jié)

惟比較清晰的展示出，隹的左方所謂的“亻”的寫法，其中第二筆，實際上是右方部首的點。

另一方面就是右方的筆順，在行書中，先寫四橫，然后寫豎。

每日練習字帖

這是硬筆臨習《圣教序》的第199天，也是圣教序1904字中的第0705字——惟

第二十一天“天”字

選自歐陽詢-《九成宮醴泉銘》李祺本，“天”字。

原帖

字體的演變

前面寫過人字的，相信對于這個字就沒啥難度了吧。兩橫平行，左傾斜度很大，字主體在左邊，撇弧度以彈力作左支撐整體字的重量，捺向右伸出長度長，線條比較直，角度呢，略小于45度，以頂作為右支撐。下面這兩筆可參照“人”、“大”字的寫法來進行練習。

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田楷示例，不建議臨摹，本字來源于集字系統(tǒng)

ps:路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索，講的不好還望指教!（可在下方留下您的貴言，大家共同學習進步）

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書法理論：毛澤東書法結(jié)體藝術(shù)中的不 對 稱 之 美

毛澤東書法結(jié)體藝術(shù)中的不 對 稱 之 美

李奕明

“結(jié)體”又稱結(jié)字。中國漢字是由31種筆畫構(gòu)成的。把這些不同的筆畫根據(jù)需要組織起來，并進行適當搭配、排列、組合，就是“結(jié)體”。如果把筆畫比作磚瓦，結(jié)體就好比用磚瓦蓋成的房子。磚瓦的形狀差不多，但蓋出的房子卻是千姿百態(tài)的。這種差別反映出的實質(zhì)，就是藝術(shù)。如同用磚瓦蓋房一樣，我們在進行書法時，也要善于運用和處理漢字筆畫的搭配，使之適宜、得體、勻美。這是每一個書家必須研究的一門藝術(shù)。

一個高明的書家，面對約定俗成的文字，在書寫時能夠大膽制造矛盾，又能從容地平衡這個矛盾，精心設計出個性強烈、面貌清新的漢字造型來，才是對書法結(jié)體的創(chuàng)造和發(fā)展。

毛澤東歷來重視創(chuàng)新。他不喜歡循規(guī)蹈矩，反對平庸，敢于走前人沒有走過的路，做平常人想不到又不敢做的事。在書法結(jié)體上，也是別具匠心，旗樹一幟。他寫字，常常打破對稱格局，在不對稱中追求藝術(shù)之美。構(gòu)想獨特、運筆大氣、夸張出奇、險峻挺拔。無論俯仰伸縮，皆錯落有致，令人稱絕！

筆者多年研臨毛澤東書法，從中悟出以下6種結(jié)體方法：

一，側(cè)傾法。側(cè)傾，是毛澤東結(jié)體的一個重要特征。他寫出的字，大多右聳左展，呈左斜態(tài)勢。就好像把一個方方正正的字，故意拉成斜傾的菱形。這種傾向，在他早期的書法作品中，就已經(jīng)可以看到端倪。如1915年寫的《十六字銘》中的“五”、“七”、“以”、“在”等字。特別是“在”字更為明顯，一橫向上揚，交叉的那一撇向左拉得很長，使字的重心向左移。20年代至30年代中期字型歸正。30年代末期，他的字有過一段向右斜的探索。如1937年1月30日《致徐特立》的信，1937年10月10日《致雷經(jīng)天》的信。字體都是明顯地往右斜。我們來看他1940年《為兒童節(jié)的題詞》：“天天向上”。兩個“天”字的寫法基本一樣，左邊的一撇稍短，右邊的一捺先是長長往右下方一按，然后重重地斜上一挑，使字的重心明顯偏向右邊。向左斜的開始時間應該是在1942年前后，這一點，我們從以下兩幅作品的比較中，可以清楚地看出來。一封是1941年1月31日《致毛岸英、毛岸青》的信，字體是右斜,如：“清”、“前”、“片”、“相”、“的”等。另一幅是1942年4月17日《致歐陽山、草明》的信，字體就明顯地呈左斜態(tài)勢了，如：“草”、“同”、“問”、“最”、“敬”等，而且這種左斜一直延續(xù)到建國前夕。建國后毛澤東的字開始歸正，但在他的書法作品中仍然可以找到左斜的筆跡。我們還是來看看毛澤東對“天”字的寫法。1961年毛澤東書寫的《清平樂.六盤山》中，起筆的一個“天”字，頭上兩筆跟過去寫法是一樣的，都是斜筆向上，不同的是后邊兩筆的寫法，左邊的一撇向下拉得很長，伸出了格子，筆尾順著弧度微微向上翹起，右邊的一捺，鵝頭起筆，行筆很短，就將筆鋒挑起。這是個比較典型的左斜式寫法。左斜式寫法的字很多，如為“為人民服務”中的5個字，為抗大題寫的校訓“實事求是”中的“求是”2字，為《八路軍軍政》創(chuàng)刊三周年題詞“準備反攻”中的4字，為《人民日報》題寫報頭中的“人民”“報”3字，還有建國后寫的一個題詞“東風壓倒西風”6字，等等。

二，錯位法。錯位，就是把上下結(jié)構(gòu)和左右結(jié)構(gòu)的字，打破書寫常規(guī)，故意制造錯位，在錯位中追求個性，尋找平衡，展現(xiàn)奇峻之美。《采桑子.重陽》中的繁體“歲”字，是上下結(jié)構(gòu)的字。毛澤東沒有按照常規(guī)，把它上下部分都寫得端端正正的；而是把上頭的“山”字大膽往右傾倒，把下邊的“成”字，寫成一個典型的偏右菱形，左邊的一撇拉成一個長長的內(nèi)弧，右邊的彎鉤與第一筆的橫連起來寫，先將橫大幅度的上翹，然后轉(zhuǎn)筆成外弧向下，到右撇的二分之一處，就收筆上翹。整體來看這個“歲”字，上壓下聳，表現(xiàn)出人與歲月的抗爭，寫得是何等的非凡有生氣！我們再來看看毛澤東是怎么書寫左右結(jié)構(gòu)字的。先看兩列錯。以毛澤東1963年書寫的《滿江紅.和郭沫若》中的“江”字為例。左邊的“三點水”往下灑得很開，右邊的“工”字，起筆的橫就高出“三點水”的最上邊的一點，而且還大幅度上翹，然后連筆往下一折，第二筆的橫，起筆竟在“三點水”第二點的頭上，也是大幅度的上翹。整個字左右明顯錯位不對稱，但卻給了我們十分新鮮的感覺，仿佛一下子就看到了那滔滔江中之水。這是揚左抑右，還有抑左揚右的寫法。如毛澤東寫“惶”、“襟”，常常把左邊的偏旁寫得小小的，而把右邊的部分寫得大大的，甚至超出左邊的一倍。再看三列錯。毛澤東1958年給“安徽大學”題寫了校名，這個“徽”字的寫法十分別致有趣?！盎铡钡纳项^寫了一個傾倒的“山”，我們不談，只談下邊三個組成部分的寫法。右邊的“雙立人”和中間的“系”，是并排寫的，大小也差不多，惟獨右邊的“反文”寫得又大又錯位。上頭的一撇幾乎是豎寫下來而且拉得很長，然后橫行并以極小的角度轉(zhuǎn)彎，在“系”的底部再轉(zhuǎn)筆右下行。這樣寫法在傳統(tǒng)書法中是根本找不到的，令人稱奇又耐人尋味。

三，外張法。外張，就是指字的形狀成梯型結(jié)構(gòu)，上邊小，下邊大，書寫時有意將字的下部向兩邊擴張。先看1946年毛澤東《在重慶政治協(xié)商會議開幕時的題詞》：“為和平民主團結(jié)統(tǒng)一而奮斗 毛澤東”。這15個字中，“為”、“團”、“結(jié)”、“統(tǒng)”、“斗”、“澤”、“東”都呈下部外張結(jié)構(gòu)。特別是繁寫“團”和“斗”字，左邊的一豎向左下行筆，右邊一豎略呈弧度向右下行筆，兩字底部都明顯向外張開。再來看1949年毛澤東《渙溪紗.和柳亞子先生》中的“風”和“池”字?！帮L”左邊的一撇和右邊的豎鉤，毛澤東把它們寫成了兩個背靠背的括號，把本來就是外張型結(jié)構(gòu)的字，進一步夸張放大了?！俺亍弊肿筮叺摹叭c水”，毛澤東把它向左斜著寫下去，而寫右邊“也”字的豎橫鉤，卻右斜落筆，輕輕一拖?！恫缮Ｗ?重陽》中的“地”字等也是這種寫法。

四，內(nèi)突法。漢字中有半包、三包結(jié)構(gòu)的字。內(nèi)突，就是把這種結(jié)構(gòu)字的里面部分突出書寫。毛澤東這種寫法雖然不多，且也是變化的，但從毛澤東書法實踐的過程來看，仍然體現(xiàn)出毛澤東一定時期的書法特點。我們來看看半包結(jié)構(gòu)的左上包圍。毛澤東建國后書寫的《憶秦娥.婁山關(guān)》中的“雁”字。上邊的一橫起筆斜上，寫得很長，第二筆的一撇，不是從一橫起筆處寫下來的，而是從一橫的末端轉(zhuǎn)折左下，這樣就給里面要寫的部分，只留下很小的空間。里面的“佳”字就必然要突出包圍。還有“房”、“病”、“扇”等字，毛澤東常常都把頭部（包圍部分）寫得很小，而下面的“方”、“丙”、“羽”卻又寫得大大的。毛澤東書寫的《岳飛.滿江紅》，“怒發(fā)沖冠”的“冠”字，有個右下包，他把“寸”字竟寫在“元”的包圍之外。毛澤東書寫的《七律.人民解放軍占領(lǐng)南京》中的“寇”字，也有個右下包。元字的豎彎鉤寫得很小，里面被包圍部分，卻寫得很大并大幅度向右上傾斜，似乎要掙出包圍。再看三包結(jié)構(gòu)的“上包下”。毛澤東書寫李白的《登金陵鳳凰臺》中的“鳳凰”兩字，里面的“鳥”和“皇”，都突出了上面的包圍。還有《沁園春.雪》中“稍遜風騷”的“風”字，《七律.長征》中“只等閑”的“閑”字，都有這種明顯的書寫特點。

五，縮身法。毛澤東40年代末至50年代中期，在字形結(jié)構(gòu)書寫探索中，有時故意把一些字寫得頭大身小，就像一個身材矮小的大頭娃娃。我們來看看以下兩幅作品：一幅是1949年4月書寫的《七律.人民解放軍占領(lǐng)南京》。這里有3個“天”字，都是把上邊的兩橫寫得大大的，把下邊兩筆的“人”寫得小小的。特別是“天翻地覆”中的“天”字，寫完上邊長長兩橫之后，突然改變過去寫撇長托的習慣，把左邊的一撇寫得短短的，似乎沒有寫到位，接著就把右邊的一捺寫成了一個小點。按照漢字書寫規(guī)范，這個字明顯上下不對稱。但仔細審視，聯(lián)系到詩文的內(nèi)容，卻意味無窮。上邊大大兩橫代表“天”，下邊小小兩筆寫的是個“人”，人雖小卻能把天翻轉(zhuǎn)過來，這需要多么巨大的力量！這首詩里還有個“勇”字，上邊的“甬”寫得奇大，下邊的“力”寫得奇小。給人的感覺，就像是一位身穿鎧甲、手握刀劍的武士。另一幅是毛澤東50年代中期書寫的《水調(diào)歌頭.游泳》?！皹O目楚天舒”中的“楚”字，上邊的“林”寫得大大的，且將第二個“木”上的一橫斜上大幅度的伸展，下邊的替代“之”，卻又寫得很小，給人以遐想空間。好似書家站在楚地江頭，手搭遮陽，極目遠處看不盡的森林國土?！褒斏哽o”的繁寫“龜”字，寫得更為夸張。頭部奇大，身部奇小。下邊的“豎橫鉤”，就像一只巨龜自由自在地擺動著小尾巴?；铎`活現(xiàn)，生動有趣。這幅作品里還有“架”、“塹”、“途”、“女”等也都是這種上大下小的結(jié)構(gòu)。

六，伸足法。伸足，就是將字下部的撇、捺或點等筆畫，過分拉長，猶如人故意伸出的腿腳。毛澤東在書寫時，不同的時期，根據(jù)需要，有時伸左，有時伸右，有時左右全伸。毛澤東1942年為拍《南泥彎》影片的題詞，“豐衣足食”中，有“衣”、“足”、“食”3字，都是左伸。1940年為兒童節(jié)的題詞，“天天向上”中的兩個“天”字，都是右伸。50年代、60年代書寫的作品中，仍然能夠找到這樣的例子?！镀呗?長征》中的“只”字是左伸，《采桑子重陽》中的“黃”字是右伸。毛澤東書寫李白《廬山謠》中的“黃”字，改右伸為左伸，“觀”字、“天”字是右伸。1946年毛澤東《為葉挺之子葉正明的題詞》，“星星之火 可以燎原“中的“火”字，1957年毛澤東為劉胡蘭重新題詞，“生的偉大 死的光榮”的“大”字，是左右都伸。

毛澤東書法結(jié)體藝術(shù)是博大精深的。筆者難以一斑而窺全豹。所悟一鱗半爪，僅供書家參考。

天字解釋與組詞

天tian1，天空：清清的水，藍藍的天｜太陽一出，滿天紅。2一晝夜二十四小時的時間，有時專指白天：今天｜每天｜第二天｜三天三夜。3一天里的某一段時間：五更天｜天不早了。4季節(jié)：春天｜冷天｜三伏天｜黃梅天。5天氣：陰天｜天晴｜變天了。6自然：天災｜人定勝天。7古時用來稱君主，父親，丈夫等。8〈書〉賴以生存的事物：民以食為天。9迷信的人，自然界的主宰者；造物：天意。10迷信的人指神佛仙人所住的地方：天堂｜歸天。11位置在頂部的；凌空架設的：天頭｜天線｜天棚｜天橋。12天藍的；天生的：天性｜天資｜天賦。

組詞

【天崩地裂】【天邊】【天兵】【天才】【天長地久】【天差地遠】【天長日久】【天府之國】【天公地道】【天覆地載】【天從人愿】【天寒地凍】【天候】【天理】【天價】【天網(wǎng)恢恢】【天衣無縫】【天姿國色】【天作之合】