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文章詳情介紹：

• 1,西泠書(shū)家濟(jì)濟(jì)

西泠書(shū)家濟(jì)濟(jì)

西泠四友丁仁、王禔、吳隱、葉銘召集同人發(fā)起創(chuàng)建之西泠印社，實(shí)乃文人書(shū)家云集之所，以孤山社址為中心，常年公祭印學(xué)先賢、舉辦社員作品和藏品展覽、開(kāi)展學(xué)術(shù)研討和交流等活動(dòng)，詩(shī)詞吟詠、筆墨酬唱、賞鑒珍藏、品茗清談均無(wú)不可，在傳統(tǒng)文化土壤日漸衰微的年代，依然生動(dòng)完好地保存著具有傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的文化形態(tài)。民國(guó)初之1913年，近代藝壇巨擘吳昌碩出任首任社長(zhǎng)，盛名之下，一時(shí)精英云集，入社者均為精擅篆刻、書(shū)畫(huà)、鑒藏、考古、文史等之卓然大家。其中書(shū)法以黃賓虹、經(jīng)亨頤、張宗祥、馬公愚等人尤有成就。

黃賓虹（1864-1955）名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，號(hào)村岑，別署予向、虹廬，中年更號(hào)賓虹。室名賓虹草堂。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，居杭州。現(xiàn)代著名畫(huà)家、美術(shù)理論家、詩(shī)人。13歲隨父返歙縣應(yīng)童子試，名列前茅。民國(guó)丁戊間，易字賓虹，以字行。1880年春，返歙縣應(yīng)院試，獲雋。此時(shí)其父成昌錢號(hào)為人侵蝕，累及布業(yè)，均休歇，家境中落。1886年，返歙縣應(yīng)院試，補(bǔ)廩生。問(wèn)業(yè)于西溪汪仲伊。1898年，敬敷書(shū)院肄業(yè)。戊戌變法失敗，譚嗣同殉難，有詩(shī)悼之；是年典居懷德堂。潭渡有一白石，形似靈芝，移置于宅之花壇，旁植吉祥草，命齋石芝閣。1905年，許承堯改貢院為學(xué)堂，創(chuàng)辦新安中學(xué)堂，招為教授；冬，與許承堯同被薦為安徽鐵路公司“議員”，同赴蕪湖開(kāi)會(huì)；1906年初春，在蕪湖晤遭端方通緝之陳去病，邀其入歙任教新安中學(xué)堂，與許承堯、江煒、陳去病、汪律本等秘密組織黃社，以詩(shī)酒鼓吹革命；1907年以“革命黨”被人告發(fā)，亡命上海，加入黃節(jié)、鄧實(shí)創(chuàng)辦之國(guó)學(xué)保存會(huì)。居上海前二十年，主要在報(bào)社、書(shū)局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后十年轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫(huà)研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。1948 年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)（因病未赴）。1955 年3月25日因病去世?，F(xiàn)其杭州棲霞嶺舊宅辟為“黃賓虹紀(jì)念館”。

黃賓翁從小習(xí)字，啟蒙老師是他的父親。父定華公，雖然經(jīng)商，但善擎肘大字。賓翁當(dāng)年， “學(xué)書(shū)學(xué)畫(huà)并重”。工畫(huà)山水，上追唐宋，馳縱百家，屢經(jīng)變革，自成面目。平生遍游山川，重視寫(xiě)生，積稿疊盈。中年嚴(yán)于用筆，晚年精于用墨，創(chuàng)“五筆七墨”之說(shuō)。所作山水元?dú)饬芾?，墨華飛動(dòng)，渾厚華滋，意境深邃。工詩(shī)，善書(shū)法，兼治金石文字、篆刻。先后在上海、北京、杭州等地美術(shù)學(xué)校擔(dān)任教授，為中國(guó)畫(huà)壇開(kāi)宗立派的山水畫(huà)大師，影響深遠(yuǎn)。

賓翁書(shū)法，四十歲時(shí)字體格局已定。在繪畫(huà)上，他是早學(xué)晚熟；在書(shū)法上，他是早熟晚精。將他的行書(shū)，以其四十歲與七十歲相比，“點(diǎn)劃形貌皆自若”，只不過(guò)早年筆弱，晚年筆健而已。賓翁少年，學(xué)歐陽(yáng)外，學(xué)過(guò)鐘、王，也學(xué)過(guò)顏、柳。中年時(shí)期，他對(duì)李北海、裴煜、文彥博等都有心印。賓翁三、四十歲，凡有好書(shū)過(guò)目，他便臨寫(xiě)不輟，以至對(duì)名畫(huà)上的款書(shū)，他也下了功夫去琢磨。六十歲之后，臨晚明書(shū)法家行草尤多，有如臨宋元的米芾，揚(yáng)無(wú)咎、倪瓚、吳鎮(zhèn)及明清文征明、沈周，惲道生，倪元璐，邵彌，黃道周、王覺(jué)斯、吳山濤、程邃、鄒之麟，卞文瑜及金農(nóng)等書(shū)法。這些作品，都未落款，卻是行筆雄健，氣度不凡，雖屬臨寫(xiě)，仍見(jiàn)其自己風(fēng)貌，可列上品。賓翁精于篆，隸書(shū)極少見(jiàn)。黃賓翁篆書(shū)，往往于走筆之時(shí)，出力又不出力，故能松動(dòng)吐氣；當(dāng)在波磔巧變之時(shí)，毫端忽作警蛇游動(dòng)態(tài)，故于轉(zhuǎn)折遒勁處多有生趣。書(shū)篆之弊，常見(jiàn)板實(shí)造作。賓翁書(shū)篆，曲直橫斜，自自然然。其所書(shū)如《藝林展望》及《陸子許君》、《繁花?散木》諸篆對(duì)，即具如比之美。近人陸維釗對(duì)賓翁篆書(shū)，贊不絕口，他認(rèn)為賓翁書(shū)法是“畫(huà)家之書(shū)”。他又說(shuō)：“賓老書(shū)篆，點(diǎn)劃如飛鳥(niǎo)、游魚(yú)，活活潑潑，看他的金文堂幅，滿紙直似圖畫(huà)，硬是畫(huà)家之筆?！眰魇滥E有《華光星彩篆書(shū)七言聯(lián)》、《跋吳讓之印存》、信札等。

民國(guó) 黃賓虹 華光星彩篆書(shū)七言聯(lián)

《華光星彩篆書(shū)七言聯(lián)》，紙本篆書(shū)。鈐印：“賓弘（原名質(zhì)）。” 釋文：“華光門外竹相對(duì)，星采舟中月共移。”署“大至先生博笑，天都黃賓虹。”黃賓虹此作中最引人矚目之處在于線條的樸茂厚重、作品凝練、遒勁有力。他筆下所詮釋的金文書(shū)法正反映了作為一個(gè)畫(huà)家對(duì)于書(shū)法的審美觀照，透露出一種蕭散自然與氣韻超脫之氣。黃賓虹在金文書(shū)法創(chuàng)作中，充分地表現(xiàn)了他的學(xué)者風(fēng)范、淵博學(xué)識(shí)和藝術(shù)才華，不愧為一代通儒和藝術(shù)大師。

經(jīng)亨頤（1877～1938），字子淵，號(hào)石憚，晚年號(hào)頤淵，室名長(zhǎng)松山房，浙江上盧人。教育家、書(shū)畫(huà)篆刻家，西泠印社早期社員。早年積極參與社會(huì)變革,投身變法運(yùn)動(dòng)。清光緒二十五年，經(jīng)亨頤參加上海紳商士民聯(lián)名電奏，反對(duì)慈禧廢光緒帝，遭到通緝，銀檔人獄。獲釋后避居澳門，隨即與許壽裳和陳衡烙等一道東渡日本，留學(xué)東京高等師范，專攻教育學(xué)。他與陳衡悟一道雅好金石書(shū)畫(huà)，相知相投。此時(shí)他結(jié)識(shí)了孫中山、廖仲愷，加人同盟會(huì)，立志革命。畢業(yè)歸國(guó)后,他大力興辦教育,擔(dān)任浙江省教育學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，創(chuàng)辦春暉中學(xué)。后曾任全國(guó)國(guó)民政府教高委員會(huì)委員長(zhǎng)，一度任中山大學(xué)副校長(zhǎng)及北師大教授。蔣介石叛變革命后，他以書(shū)畫(huà)金石自遣，同何香凝、柳亞子、陳樹(shù)人等組織“寒之友社”，經(jīng)常在一起吟詩(shī)作畫(huà)。經(jīng)先生卒于1938年抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，1948年遷葬于學(xué)校附近章岙，1978年經(jīng)中央統(tǒng)戰(zhàn)部批準(zhǔn)，骨灰安放于北京八寶山革命公墓。原章岙墓前經(jīng)先生自題墓碑，由上虞縣政協(xié)和春暉中學(xué)聯(lián)合安放于教學(xué)樓南側(cè)，建成供后人瞻仰的“紀(jì)念碑”。1991年，由經(jīng)亨頤先生女兒廖承志先生夫人經(jīng)普椿先生提議，將“八寶山”骨灰運(yùn)回上虞，安葬于紀(jì)念碑外，使紀(jì)念墓碑成為真正的經(jīng)亨頤墓。經(jīng)亨頤一生勤勉,有《頤淵印集》、《頤淵書(shū)畫(huà)集》、《頤淵詩(shī)集》、《經(jīng)亨頤作品選》和《經(jīng)頤淵金石詩(shī)書(shū)畫(huà)合集》等行世。

經(jīng)亨頤擅書(shū)畫(huà)，畫(huà)以竹、梅、松為多，寥寥數(shù)筆，疏落雅淡；字得人神髓。嗜酒，每當(dāng)酒酣耳熱，高談闊論，大筆淋漓，隨意揮毫，發(fā)揮胸中蘊(yùn)積。其書(shū)得魏體神髓，稚拙高古。傳世作品有《詠松》立軸、書(shū)法四屏、《百年一物五言聯(lián)》等。

民國(guó) 經(jīng)亨頤 百年一物五言聯(lián)

《百年一物五言聯(lián)》，紙本魏碑體，介乎隸楷之間，書(shū)于1920年。內(nèi)容“百年甘守素，一物至周天。”欽二印“頤淵無(wú)恙”、“亨頤之印（白）”。入署“曼青先生方家屬書(shū)，盧綸句；”下署“薛能句，十九年，頤淵集寶子碑字?！贝寺?lián)書(shū)法正如《晉故振威將軍建寧太守爨府君之碑》之筆畫(huà)質(zhì)拙凝重，然起筆不若《爨府君碑》之方整，不少筆畫(huà)呈藏鋒蓄銳。字形大小較為勻稱，結(jié)字緊密但不類型化，變化比較豐富。整件看來(lái)文字頗具個(gè)性，稚拙古樸，隸意濃厚，氣質(zhì)高古，視為難得之佳品。

張宗祥(1882—1965)，名思曾，后慕文天祥為人，改名宗祥，字閬聲，號(hào)冷僧，別署鐵如意館主。海寧人。少時(shí)與蔣百里一起勤奮苦讀；俱文采斐然，齊名鄉(xiāng)里。長(zhǎng)大成才各有貢獻(xiàn)，硤石鎮(zhèn)上流傳“文有張冷僧，武有蔣百里”之說(shuō)。清光緒二十五年（1899年）中秀才，二十八年中舉人。先后任教于硤石開(kāi)智學(xué)堂、桐鄉(xiāng)桐溪學(xué)堂、嘉興府中學(xué)堂和秀水學(xué)堂，以講授地理出名。光緒三十三年應(yīng)聘至浙江高等學(xué)堂任教，又兼教于兩級(jí)師范學(xué)堂和杭州府中學(xué)。在兩級(jí)師范，與魯迅、許壽裳一起領(lǐng)導(dǎo)反對(duì)封建頑固的監(jiān)督夏振武(綽號(hào)“木瓜”)的斗爭(zhēng)，號(hào)稱“木瓜之役”。宣統(tǒng)二年（1910年）赴北京應(yīng)試，得一等，任大理院推事兼教清華學(xué)堂地理課。辛亥革命后，在浙江軍政府教育司工作。民國(guó)3年（1914年）進(jìn)京任教育部視學(xué)，與魯迅、朱宗萊、單不庵等鉆研古籍。民國(guó)4年參加反對(duì)袁世凱稱帝運(yùn)動(dòng)。后兼任京師圖書(shū)館主任，負(fù)責(zé)整理故宮移來(lái)的大量古籍，“日拂拭灰土中”，埋頭兩年，成《善本書(shū)目》4卷，糾正了過(guò)去著錄的不少訛漏。民國(guó)11年南返杭州，任浙江教育廳廳長(zhǎng)。鑒于文瀾閣《四庫(kù)全書(shū)》在戰(zhàn)亂中受損，迄未恢復(fù)，乃奔走滬杭募款，組織人力去北京補(bǔ)抄。歷時(shí)兩年，抄得4497卷，補(bǔ)齊殘缺。當(dāng)時(shí)實(shí)行中等學(xué)校三三制，他悉心推行新學(xué)制，整頓教育，并籌建浙江大學(xué)。民國(guó)14年調(diào)任甌海道尹。民國(guó)15年冬，定居上海，專事抄校古籍。民國(guó)20年，赴漢口任平漢鐵路局秘書(shū)?？箲?zhàn)期間隨局內(nèi)遷。后到重慶，任職于交通部，不久，入中國(guó)農(nóng)民銀行。并擔(dān)任文瀾閣《四庫(kù)全書(shū)》保管委員會(huì)委員，對(duì)該書(shū)在抗戰(zhàn)中安全轉(zhuǎn)移和勝利后運(yùn)回杭州出力不少?？箲?zhàn)勝利后，回到上海。上海解放前夕，拒絕隨農(nóng)民銀行去香港。建國(guó)后，歷任浙江圖書(shū)館館長(zhǎng)、浙江省文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)副主席、西泠印社第三任社長(zhǎng)，并任浙江省人大代表、政協(xié)常委、中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)浙江省委常委等。1957年，將藏書(shū)2000 余冊(cè)捐贈(zèng)給海寧縣圖書(shū)館。1963年當(dāng)選西泠印社社長(zhǎng)。1965年逝世。

張宗祥精于書(shū)法，善繪畫(huà)，并擅長(zhǎng)?？惫偶?，他治學(xué)勤奮謹(jǐn)嚴(yán)，經(jīng)他精心?？钡墓偶?00多種，已出版的有《說(shuō)郛》、《國(guó)榷》、《罪惟錄》、《越絕書(shū)》等10余種。生平抄書(shū)成癖，邊抄邊校，往往夜以繼日；運(yùn)筆如飛，一晝夜能抄二萬(wàn)四五千字。一生抄校9千余卷，前無(wú)古人。亦善畫(huà)，印有《冷僧書(shū)畫(huà)集》。工詩(shī)能文，精鑒賞，通曉醫(yī)藥、戲曲、文學(xué)、史地等，詳見(jiàn)本志《著作目錄》篇。昆曲《十五貫》解放后演出劇本亦由其改定。他重視鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)，海寧學(xué)者著作經(jīng)他校訂的有500多卷。著有《臨池隨筆》、《書(shū)法源流記》、《論書(shū)絕句》、《論晉人書(shū)法》、《不滿硯齋謄稿集》、《游桂草》、《入川草》、《清代文學(xué)史》、《鐵如意館雜記》、《臨癥雜談》、《醫(yī)藥淺說(shuō)》、《本草簡(jiǎn)要方》等。還印有《冷僧書(shū)畫(huà)集》。晚年創(chuàng)作改編昆曲《十五貫》，神話劇《平颶母》、《卓文君》等。

張宗祥書(shū)法受家學(xué)影響，在30歲前，一直學(xué)顏魯公。32歲時(shí)得到明拓本李邕的《云麾將軍李思訓(xùn)碑》，更加肆力臨寫(xiě)。34歲時(shí)，得李邕《麓山寺碑》、《法華寺碑》等。臨寫(xiě)了一兩年后，他認(rèn)為李邕力薄，就大量臨寫(xiě)了《龍門造像記》、《張猛龍碑》，兼習(xí)漢隸《史晨碑》、《西岳華山廟碑》。直至38歲，他都是各碑參互臨習(xí)，兼融漢魏碑法，得雄渾灑脫。張宗祥的書(shū)法，有碑的雄俊偉茂，又有帖的清氣逸韻。他筆力雄健，沉著痛快處似李邕，瀟灑飄逸處似董其昌。沈尹默譽(yù)為“瀟灑風(fēng)流”，高二適稱他為“‘北?！偈馈?。傳世墨跡有行楷《古木寒波七言聯(lián)》、草書(shū)《毛澤東詞十六字令》等。

民國(guó) 張宗祥 古木寒波七言聯(lián)

《古木寒波七言聯(lián)》，紙本行楷。張宗祥早年又是在外祖父的影響下而熱愛(ài)書(shū)法，所以其早年作品必然是“顏味”濃厚。再觀此件對(duì)聯(lián)，酷似何紹基風(fēng)格，行楷之間透露出顏體的深厚底子。看作品落款，骨氣洞達(dá)，節(jié)奏分明，沉著痛快，奕奕如有神力，已開(kāi)始顯示出李北海筆意，應(yīng)該是上世紀(jì)二十年代張宗祥四十歲左右時(shí)所寫(xiě)。

民國(guó) 張宗祥 毛澤東詞十六字令

《毛澤東詞十六字令》，紙本草書(shū)。張宗祥先生的這件書(shū)法，深得用筆之法，運(yùn)筆時(shí)按時(shí)提，筆提得起而鋒自正，在使轉(zhuǎn)處出力所寫(xiě)之字自然就遒勁。因?yàn)槌芍裨谛厮詧?zhí)筆大膽，觀此幅書(shū)作，猶能看到張宗祥先生當(dāng)年執(zhí)筆在手氣定神逸，筆在他手中盤旋飛舞，極其靈動(dòng)的情景，正因?yàn)樗_(dá)到了這種境界，才能創(chuàng)作出如此瀟瀟灑灑，瘦硬活潑的經(jīng)典之作。

馬公愚(1893—1969)，本名范，初字公馭，后改公禺、公愚，晚號(hào)冷翁，因其齋名“畊石簃”，故又署畊石簃主，永嘉城區(qū)(今溫州鹿城區(qū))百里坊人。永嘉馬氏，自清以來(lái)，以詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)傳家凡二百年。公愚幼承家學(xué)，稍長(zhǎng)曾師承瑞安孫詒讓、究心周鼎秦權(quán)、石刻奇字。

清光緒三十四年(1908)考入浙江高等學(xué)堂。宣統(tǒng)三年(1911)畢業(yè)后返里，次年創(chuàng)辦永嘉啟明女學(xué)。1914年創(chuàng)設(shè)東甌美術(shù)會(huì)，后任教浙江省立十中。1919年7月，與鄭振鐸等發(fā)起組織永嘉新學(xué)會(huì)，提出“改革舊思想，創(chuàng)立新思想”的主張，次年出版《新學(xué)報(bào)》。1924年赴上海，先后任上海中學(xué)教員，存德中學(xué)、勤業(yè)中學(xué)董事長(zhǎng)，上海美專教授，大夏大學(xué)文書(shū)主任兼中國(guó)文學(xué)系國(guó)文教授。1929年，與鄭曼青、馬孟容等創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)?？茖W(xué)校，并任書(shū)法教授。同年，教育部舉辦第一次全國(guó)美術(shù)展覽，被聘為委員；后又應(yīng)聘為“西湖博覽會(huì)”美術(shù)館委員。中年居滬遇淪陷之變，辭職蓄須以鬻字為生，1933年，其作品參加柏林“中德美術(shù)展覽”，后又參加“中日聯(lián)合繪畫(huà)展”及英國(guó)、意大利等地畫(huà)展。1941年，與馬漪等在上海大新畫(huà)廳舉辦“永嘉五馬畫(huà)展”。戰(zhàn)后美國(guó)畫(huà)展及國(guó)內(nèi)歷次各大美展，亦均有作品參加。在此期間，還先后任上海美術(shù)會(huì)、中國(guó)畫(huà)會(huì)理事，中華藝術(shù)教育社常務(wù)理事及上海市美術(shù)館籌備處設(shè)計(jì)委員等職。建國(guó)后，任上海文史館館員、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，還兼任中國(guó)文字改革委員會(huì)委員，并參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)等。晚年書(shū)風(fēng)趨于老辣凝練，嚴(yán)謹(jǐn)之外，灑脫奇肆。書(shū)名遍播大江南北。“文化大革命”中備受折磨，而對(duì)藝事仍鉆研不懈。1969年2月21日病逝于上海，終年75歲，遺體歸葬溫州。

馬公愚素有“藝苑全才”之譽(yù)。書(shū)畫(huà)、篆刻、詩(shī)文，悉承家傳，髫齡從父學(xué)書(shū)，十五六歲便以能書(shū)聞，在浙江高等師范就讀時(shí)，為張宗祥賞識(shí)，得其指誨。馬世代書(shū)家，自乾嘉以還凡二百年，臨池課子，力學(xué)不輟，人才輩出，蔚成家風(fēng)。繪畫(huà)擅長(zhǎng)山水、花卉、鳥(niǎo)魚(yú)等，篆刻取法秦漢，探本求源，所作小璽漢白饒有古意。無(wú)絲毫近人習(xí)氣，但均為書(shū)名所掩。著有《公愚印譜》、《畊石簃雜著》等；中國(guó)《現(xiàn)代篆刻選輯》(三)一書(shū)，收錄其印刻53方。其書(shū)法，篆、隸、真、草，無(wú)一不精。篆隸更具功力，篆書(shū)宗法《秦詔版》、《石鼓文》，古樸厚重，典麗儒雅。隸書(shū)取經(jīng)《石門》、《華山》、《曹全》等漢代諸碑，結(jié)字疏朗，波挑舒展，柔中寓剛。真書(shū)取法鐘太傅，筆力渾厚，結(jié)體寬博，行草學(xué)王右軍，筆力渾厚，氣息醇雅；俊逸神超，妍美流便。著有《書(shū)法史》、《書(shū)法講話》、《畊石簃墨痕》、《耕石簃雜著》。一生書(shū)碑碣甚多，傳世墨跡有篆書(shū)《異時(shí)佳淵八言聯(lián)》、《以古及時(shí)八言聯(lián)》、隸書(shū)《德音雅度七言聯(lián)》、行書(shū)《節(jié)臨漢許慎說(shuō)文解字?jǐn)ⅰ?、草?shū)《臨王羲之多疾帖》、《草書(shū)七言詩(shī)軸》、行草信札《致孫正和》等。

《臨王羲之多疾帖》，水墨紙本草書(shū)立軸，縱65厘米，30厘米。鈐?。骸疤ハ?shū)畫(huà)（白）、冷翁（朱）、書(shū)畫(huà)傳家二百年（白）”。款署：“耕心居士雅屬，馬公愚?！碧ハ⑿胁莩跆ハ②w之謙法，后上追鍾王，此書(shū)臨池功力之深，幾可亂真，世人推為神手。

民國(guó) 馬公愚 草書(shū)七言詩(shī)軸

《草書(shū)七言詩(shī)軸》，水墨紙本草書(shū)立軸，作于民國(guó)十八年（1929 年）?？v116厘米，35厘米。鈐印：“馬公愚印、吉羊止止室”；鑒藏?。骸叭收邏?、此物最相思、鄭立?！薄？钭R(shí)：“十八年初夏日，永嘉馬公愚時(shí)客海上?！惫抻霉P喜硬毫、馬毫，剛?cè)嵯酀?jì)，拙而不滯，最為得心應(yīng)手，得典雅開(kāi)張之韻致，氣息淳古而絕俗。