14筆畫的字適合取名字 起名字幾個筆畫最好

本篇文章給大家談?wù)?4筆畫的字適合取名字，以及起名字幾個筆畫最好的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,「八字」起名，怎么判斷字的五行屬性？
• 2,【綠野詩棚有聲詩評】《“詩苑夢囈”集》（18）：十四筆畫詩之最

「八字」起名，怎么判斷字的五行屬性？

文字也具有其五行屬性，根據(jù)八字判斷喜用五行之后，可以用名字來改善運勢。比如八字喜木，名字就取五行屬木的字，這在一定程度上可以改善運勢。

大部分常用字的五行都比較明顯，像木字旁的“桂”、草字頭的“薇”等，一眼就能看出它的五行是木。但某些字表面看不出來五行屬性，又該怎么判斷呢？下面總結(jié)了幾種判斷漢字五行屬性的方法：

1，從偏旁部首判斷五行:

金五行偏旁部首: 钅，釒，匕，刀，刃，皿，刂。比如: 釗，侖，仞，孟，盛，鑫。

水五行偏旁部首: 水，氵，冫，丷，子。比如: 沙，清，益，雪，澄。

木五行偏旁部首: 艸，禾，木。比如: 林、菱、槿、季、森、楠、英、蒲、菂。

火五行偏旁部首: 灬，心，光，日，忄。比如: 照、晨、耀、明、炎、態(tài)。

土五行偏旁部首: 土，石，山，圭。比如: 磊，壘，城，均，堅、巖、奎。

2，根據(jù)筆畫數(shù)判斷五行，如果沒有明顯能判斷五行的偏旁部首，可以用筆畫數(shù)看。

筆畫數(shù)為4、9、14、19的字五行屬金。

筆畫數(shù)為1、6、11、16點字五行屬水。

筆畫數(shù)為3、8、13、18的字五行屬木。

筆畫數(shù)為2、7、12、17的字五行屬火。

筆畫數(shù)為5、15的字五行屬土。

3，根據(jù)字的象義判斷五行屬性。

火五行具有發(fā)光、發(fā)熱、美、明亮的象，那么同樣具有這些象的字就屬火五行。比如“麗”字。

土五行的象是包容、忍耐、樸實、中庸。同樣具有這些含義的字就五行就屬土。比如“中”字。

金五行的象是尖銳、剛硬、嚴(yán)肅、高冷。同樣具有這些含義的字，五行就屬金。比如“鋒”字。

水五行的象是多變、不確定性、幽深、暗，同樣具有這些含義的字五行就屬水，比如“宛”字。

木五行的象是開始、溫婉。同樣具有這些含義的字，五行就屬木。比如“生”字。

4，根據(jù)字的形態(tài)判斷五行屬性。

金，圓形。形態(tài)較圓的字五行屬金。

水，波浪形。具有波浪特性的字五行屬水。

木，長形。形態(tài)較長的字屬木。

火，上尖下闊。上小下大的形態(tài)的字五行屬火。

土，方形、對稱。整體看起來對稱的，或偏方形狀的字五行屬土。

最后，如果以上方法都無法判斷其五行屬性的話，可以去查這個字的原始寫法和原始意義，甲骨文、金文，看像什么，具有什么五行特性。

【綠野詩棚有聲詩評】《“詩苑夢囈”集》（18）：十四筆畫詩之最

【綠野詩棚有聲詩評欣賞】

《“詩苑夢囈”集》（18）

原著：袁 浪

整理：陳躍康

誦讀：周 進(jìn)

20世紀(jì)九十年代中期的《文化廣角》雜志

2020年6月于貴陽觀山湖綠野詩棚

古今詩評獨一家

——《“詩苑夢囈”集》序

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20世紀(jì)的1994年7月至1996年6月，貴州省文化廳主辦的時尚流行月刊《文化廣角》雜志，特邀袁浪老師兼任《文化廣角》雜志專欄作家，讓他展現(xiàn)在中國古典詩詞方面的學(xué)識與修養(yǎng)，弘揚中國民族優(yōu)秀詩歌文化傳統(tǒng)，袁浪老師將專欄命名為：“詩苑夢囈”。

“詩苑夢囈”專欄刊行整整兩年，發(fā)表袁浪老師撰寫的有關(guān)中國古代與近現(xiàn)代詩詞點評、賞析文章二十四篇，洋洋五萬余言，已然成為《文化廣角》雜志一道獨特的文化風(fēng)景線。

《文化廣角》雜志極為贊賞“詩苑夢囈”之文，評價其“空靈精妙?！弊u(yù)為“彪世之作、千古絕唱。”

“詩苑夢囈”專欄與其他談?wù)撝袊诺湓娫~欄目或文章，最大不同之處在于，她既不“以人論詩”，也不“以詩論詩”，更不“以名論詩”，而是獨辟蹊徑，“以筆畫論詩”。

“詩苑夢囈”在浩若煙海的中國古詩詞中，以詩詞開頭第一句第一個字筆畫為起點，點評出同一筆畫中，詩詞最佳之作，從一筆畫詩，一直點評到第二十四筆畫詩詞。

“詩苑夢囈”文章筆觸所至，前接漢魏，縱橫唐宋，波及明清，延伸民國與現(xiàn)代，涉獵不可謂不廣。

文章從詩詞筆畫、感情色彩、藝術(shù)賞析、思想立意、歷史背景、傳聞典故及相互間比較分析、概括評論等各個層面，解析中國古代、近現(xiàn)代近百位詩人與詩作。尤其是推選從一至二十四筆畫起字詩作之最佳作品，仿佛攀越文字與詩歌之天梯，步步登高及至最后一梯。當(dāng)點評到第二十四筆畫起字之詩作時，可以說已經(jīng)窮盡了作者腹中最后一滴墨汁。

在20世紀(jì)90年代，電腦，網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代科技信息工具尚未普及，作為一位業(yè)余寫作者，要完成如此有廣度、有高度、有深度之創(chuàng)作任務(wù)，其難度是很難想象的。

“詩苑夢囈”之文，博古通今，情理交融，論評結(jié)合。集嚴(yán)羽《滄浪詩話》之“妙悟”說，袁枚《隨園詩話》之“性靈”說，王國維《人間詞話》之“境界”說于一體；熔漢晉古風(fēng)、唐詩宋詞、自由新詩于一爐。完成了中國詩詞史上從一筆畫詩到二十四筆畫詩之首次賞析大“串燒”。

故謂之“古今詩評獨一家”。

18、十四筆畫詩之最.mp319:18

來自綠野來客詩棚

第十四章 十四筆畫詩之最：

誓掃匈奴不顧身

誓掃匈奴不顧身

墨灑處，千般神韻；詩成時，萬種風(fēng)情。

這是在詩苑詞海中徜徉時，十四筆畫開頭的詩詞給袁浪先生的切身感受。詩詞中的各種意蘊風(fēng)格，組成了十四筆畫開頭的獨特群體，佳作令人激動不已，而妙句又讓人過目難忘。以至于遍品十四筆畫開頭之作，也難分出座次高低。

真所謂篇篇錦繡，字字珠璣。若非得找出其中的壓卷之作，袁浪先生也只得根據(jù)自己的好惡而勉為其難了。

且請讀蘇軾十四筆畫開頭的七絕《中秋》:

暮云收盡溢清寒，

銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤；

此生此夜不長好，

明月明年何處看。

這首詩給人無邊的遐想和難以言喻的溫馨，是任何一首十四筆畫開頭的詩都難以在其之上的。

長天收盡了傍晚的暮云，無垠的蔚藍(lán)擁抱著一輪滿月；明亮的撩人情思的清輝啊，仿佛溢出了秋夜的水一樣的清涼。寂靜的天地間，使人沉浸于一種奇特的透明的光芒中，只有那玉盤般的月亮，在茫茫的天河中轉(zhuǎn)動。

多么美好的月夜，又是多么美好的意境啊，但人生又能遇上幾次這樣美好的夜晚呢？這令人銷魂的明月，明年的此時還能看得到么？

我們讀完這首詩后，有誰不為之動情，又有誰能不挑起自己獨特的生活感受而沉浸于詩意的纏綿之中呢？

但從另一種感覺來說，又有一首十四筆畫開頭的五言詩，更令人難以忘懷。請讀元稹的《行宮》:

寥落古行宮，

宮花寂寞紅；

白頭宮女在，

閑坐說玄宗。

這首短短的二十字的五言詩，以一種懷舊的蒼涼筆觸，勾勒出了一幅晚景凄涼的圖畫。難能可貴的是，作者在一種貌似輕松的敘述中，隱喻了一個令人凄然的故事。

玄宗是唐代在位最長的風(fēng)流皇帝，在他統(tǒng)治的五十五年里，也是唐朝強(qiáng)盛時代的尾聲。唐玄宗能歌善文，卻又沉湎酒色，他同楊貴妃的愛情故事直到今天仍然還是家喻戶曉。

史說，唐朝后宮有三宮六院、七十二妃、三千粉黛和萬名彩女宮娥。龐大的后宮隊伍，注定了千萬個女性的悲哀。這些聰明伶俐、姿色出眾的少女，自進(jìn)宮后絕大多數(shù)都只能過著“寂寞恨日久、孤燈伴夜長”的痛苦生活。

她們無權(quán)愛別人，更不能得到別人的愛。繁華的古行宮，隨著歲月的更替已經(jīng)寥落了，只有那一年一度的宮花，在寂寞地開放。昔日的妙齡少女，已被歲月的霜雪染白了鬢發(fā)，在孤寂無聊中訴說著玄宗時期的往事。

詩詞作者深深感嘆朝代變更、往事如煙，卻又用一種清冷的筆調(diào)淡淡寫出，就更增添了詩作的深度和魅力。

但從情意的含蓄機(jī)巧、截取生活畫面的準(zhǔn)確獨特，袁浪先生似乎又覺得清代無名氏的《閨猜》更勝一籌：

碧紗窗下啟緘封，

尺紙從頭徹尾空；

應(yīng)是仙郎懷別恨，

憶人全在不言中。

據(jù)《隨園詩話》載：有一名叫郭暉遠(yuǎn)的年輕文士，新婚后離家外出，由于蜜月綢繆，對獨守空閨的嬌妻萬分思念，燈下?lián)]毫，極盡渴盼之情。匆忙恍惚間，竟將一張白紙裝進(jìn)了信封之內(nèi)。沒想到他的妻子接到這封信后，還以為丈夫別有深意，就像自己思念丈夫一樣，可謂“萬語千言意，俱在不言中”。在這種心態(tài)下寫出這首詩，就更當(dāng)感人至深了。

我們俱可想象，當(dāng)這位新婚少婦第一次收到丈夫的書信時，一定是偷偷地、臉紅心跳地拿著它，來到明亮的、有著碧綠紗簾的窗前。

當(dāng)拆開信封，展開那尺余長潔白無字的信箋時，這位少婦卻又在驚奇的失望中突然悟到了什么？所以才道出了“應(yīng)是仙郎懷別恨，憶人全在不言中”。

仙郎是年少夫婦的愛稱或戲稱，恨者即愛也。這里反而用之更覺入木三分。這就像現(xiàn)代的婦女，對她鐘愛的人常常罵他壞一樣。這位粗心丈夫的錯誤，引起多情妻子的這番誤會，既合情合理又耐嚼耐讀，從而使得這首詩傳情傳神，令人心醉神搖，反復(fù)把玩，仍覺余味無窮，實當(dāng)詩中精品。

但若從寫景狀物、妙筆如神、前人自遜一籌，后人無法超越的某一點來說，賀知章十四畫開頭的《詠柳》，實可謂獨占鰲頭了。

我們來看看：

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲繚；

不知細(xì)葉誰裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

這是一首詠楊柳寫春風(fēng)的詩，古往今來，不少詩人學(xué)者均嘆息沒有一首春風(fēng)楊柳的詩能在其之上。若將這首詩看成是寫景描物當(dāng)然也算佳品。然而，作者的匠心卻是落在了人身上，那就更讓同類詩可望而不可及了。

古典詩詞中，常用楊柳的形態(tài)比喻美人的身姿，寫酒中就有“君子入腹臉?biāo)铺?，佳人入口腰如柳”之喻?！氨逃駣y成一樹高”這一句就將楊柳化成了美人，高字映襯出美人娉婷裊娜的風(fēng)姿。垂字暗示出纖腰在風(fēng)中的姿態(tài)?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，說它“條甚長、狀若絲縷”。齊武帝說它“風(fēng)流可愛”。此詩將柳條說成綠絲緣就是由此而來，人們所說的小家碧玉，不就是對清純少女的美喻么？

美女身上的綠絲絳是誰裁出的呢？那能感到卻看不到的春風(fēng)就被“似剪刀”的藝術(shù)形象呈在了讀者面前。這剪刀裁出了嫩綠鮮紅的春的色彩，剪出了生機(jī)盎然的大地春光。無須贅述，僅此就能掂出這首七絕的藝術(shù)分量。

以上這些十四筆畫開頭的詩，不管是將哪一首定為領(lǐng)頭之作都不過分。

但如果一首詩能同民族和國家的命運聯(lián)系在一起，那么它的重量和深度就不僅僅局限于藝術(shù)的范疇了。

這就是為什么袁浪先生雖然對以上詩作極力推崇，卻又只能將唐代詩人陳陶的《隴西行》，定為十四筆畫開頭的詩中狀元的原因。

這首詩的慘烈悲壯，這首詩的愛憎激情，實令人潸然淚下。

請讀：

誓掃匈奴不顧身，

五千貂錦喪胡塵；

可憐無定河邊骨，

猶是春閨夢里人。

這里說的無定河，在現(xiàn)今的陜北綏德境內(nèi)。為抵抗外族入侵，唐朝軍隊曾同匈奴軍在這里多次激戰(zhàn)。許多戰(zhàn)死的將士早已化為枯骨，但家鄉(xiāng)的妻子卻無從知道，仍然淚眼望北方，盼著從軍的丈夫早日歸來。

詩中并沒有直寫戰(zhàn)爭的殘酷慘烈，而那白骨化為女人閨房春夢的哀涼卻更令人揪心。

“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”的絕句，不但是藝術(shù)表現(xiàn)上的純清境界，更是令人肝腸寸斷而百感頓生的問鼎之作??！

今將陳陶的《隴西行》，定為十四筆畫開頭的最佳之作，實在是當(dāng)之無愧。

原著：袁浪

袁浪簡介：

袁浪，湖北省武漢市人，貴州省作家協(xié)會會員，貴州省電影家協(xié)會主席、名譽(yù)主席，中國電影協(xié)會原理事；地質(zhì)文學(xué)期刊《杜鵑花》創(chuàng)始人，《杜鵑花》第二任主編；貴州知名暢銷書作家；其電影文學(xué)劇本《血濺秋風(fēng)樓》《無名三俠客》，先后被長春電影制片廠、北京電影制片廠拍成暢銷影片；報告文學(xué)作品《爸爸呀，您是天下最好的媽媽》，被《人民日報》（海外版）選入2000年“六.一”國際兒童節(jié)專版。

整理：陳躍康

陳躍康簡介：

陳躍康，筆名，綠野來客。貴州省作家協(xié)會會員、中國自然資源作家協(xié)會全國委員、中國旅游協(xié)會地質(zhì)旅游分會副秘書長、貴州省散文學(xué)會副會長、《杜鵑花》地質(zhì)文學(xué)雜志主編、新時代中國古風(fēng)、樂府詩復(fù)興倡議者與踐行人。

誦讀：周進(jìn)

周進(jìn)簡介：

周進(jìn) 貴州資深廣播電視播音主持人、國家一級播音員。