康熙字典測名字打分與用康熙字典起個好名字

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文章詳情介紹：

• 1,陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了
• 2,起名字為什么用《康熙字典》

陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了

扮演過康熙的大腕兒演員有很多，比如《康熙微服私訪記》里的張國立，老版《鹿鼎記》里的劉德華，《康熙傳奇》里的唐國強等等。

但是給人印象最深刻的還是焦晃和陳道明兩位演員。

焦晃在1999年的熱劇《雍正王朝》里扮演了老年康熙。

他的演技過于出色，以至于壓過了主角唐國強飾演的雍正，許多觀眾調(diào)侃道，這部劇前20集應該叫《康熙王朝》，后20集叫《康熙不在的日子》，可見焦老爺子的康熙有多么出色。

陳道明在2001年的熱劇《康熙王朝》里扮演了康熙大帝，時間跨度從少年一直到老年。

陳道明版的康熙滿足了男人對權力和地位的終極幻想，當年全國人民都為他癡迷。

舉個例子，陳道明演完這部劇后氣質(zhì)達到了頂級，他緊接著出演了《無間道3》，每每他一出場，在整部電影中都顯得尤為突出。

問題來了，同樣出演康熙，焦晃和陳道明的表演，誰更勝一籌，兩人表演的差別在哪？

年輕的朋友或許喜歡道明叔的威武霸氣，年長的觀眾更加贊賞焦晃老爺子的沉穩(wěn)內(nèi)斂，今天我們就來從各個角度來看一下兩版“康熙”具體差別之處。

首先談談時代背景。

有人或許會說，兩部劇播出就隔了兩年，時代背景是一樣的啊。

其實不然。

1998年的時候全國剛經(jīng)歷了大洪水，又遭遇了下崗潮，改革正進行到了攻堅階段，這部《雍正王朝》其實就暗合了這個背景，整部劇的主題就在講“為君難”，因此創(chuàng)作時的基調(diào)就是深刻內(nèi)斂，焦晃的表演也是在這個基調(diào)下展開的。

而到了2001年，中國迎來了經(jīng)濟騰飛，那年發(fā)生了三件大事：申奧成功、加入WTO和國足出線，整個國家的心氣兒是昂揚向上的。

《康熙王朝》是當年12月播出的，作為央視的年終大劇，創(chuàng)作姿態(tài)自然也要是積極向上的，這部劇的主題曲《向天再借五百年》和片尾曲《大男人》也是那種威武霸氣的風格，陳道明的表演當然也是在這個基調(diào)下展開的。

只隔了兩年，但時代背景的不同，讓兩位老戲骨的表演風格也完全相反。

接著就是劇本的不同了。

有人或許會說，《雍正王朝》和《康熙王朝》都改編自作家二月河的小說，劇本應該也是差不多的啊。

其實這也只是表面。

就拿二月河來說，他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》被稱為“落霞三部曲”，從文學的角度看，《乾隆皇帝》是最具批判性的，直指出人的一些劣根性，文學價值最高。

但是三部曲改編成電視劇后，《乾隆皇帝》遭到了大量的刪減，拍出來的劇反而是最不出彩的，焦晃在劇中飾演了乾隆，但口碑和他的康熙比起來也是差了很多。

可見，同系列小說改編成的劇本質(zhì)量也是有差距的，而演員的表演受劇本影響很深。

《雍正王朝》拍攝時，二月河是參加了劇本創(chuàng)作的，所以這部劇原汁原味地還原了他小說的精髓，拍出來的味道就像老酒一般更加醇厚綿遠，二月河自己給這部劇打了80分。

《康熙王朝》拍攝時只是取了小說的大概框架，之后進行了二次創(chuàng)作，一部厚重的歷史小說被改編成了一部大男主偶像劇，第一次看熱血沸騰，但是看完之后很難有二刷的動力。

當有人問二月河給這部劇打多少分時，他回答了四個字“無話可說”。

可見他對這個劇本是不滿意的，但我們沒必要否定這部劇，至少在那個年代它順應了時代的潮流，給新千年的中國人注入了一針強心劑。

兩部劇時代背景、劇本上的差異，都造成了焦晃和陳道明表演的不同。

具體又有怎樣的區(qū)別呢？

先說焦晃版康熙。

從外形上看，他有個先天的優(yōu)勢就是和康熙本人長得就極像，難怪有觀眾說“陳道明在演康熙，而焦晃（的模樣）就是康熙本人”。

從年齡上看，而這部劇的主角是雍正，所以劇中的康熙也是老年康熙，焦晃也能演得更深。

從表演風格看，《雍正王朝》是一部歷史正劇，焦晃的表演也就突出一個接地氣，他不端著，完全口語化和生活化，擺脫了皇帝的臉譜化形象，像極了一個站在我們面前的活生生的人。

觀眾在仰俯之間能看到一代帝王不同的身份符號。

走出家門，他是心懷天下的帝王；回到宮寢，他又是眾阿哥心中的慈父；來到大殿，他是和大臣打成一片的領導；深入民間，他又是百姓心中的天；身為滿族人，他是統(tǒng)領滿洲八旗的族長；學習漢文化后，他又將儒家思想的神諭散布天下。

這么多身份集合在一起，焦晃做到了“雨露均沾”，演出了皇帝的復雜性，給人一種橫看成嶺側(cè)成峰的感覺。

具體從細節(jié)來說，面對逼宮謀反，他表現(xiàn)得泰然自若，將一場危機化為無形，控制住局面后，他對太子特別仁慈，但隨即又把心懷鬼胎的大阿哥撲滅，暗助八阿哥一黨，確立了繼承人。

整個過程展現(xiàn)了很多張面孔，每一面都是點到為止，轉(zhuǎn)變過程十分平順絲滑，讓人既感覺到了角色的層次感和復雜性，又不會覺得有那種川劇變臉的突兀感。

這種重劍無鋒的表演是最高級的境界，難怪觀眾們會調(diào)侃焦晃根本不需要表演，簡直是本色出演。

我們再來看看陳道明。

客觀來說，我多少為道明叔鳴不平，因為《康熙王朝》的本質(zhì)就是爽劇，爽劇的特點在于當下看爽，20年后重溫的話肯定是漏洞百出。

這部劇概括起來就是給一個“龍傲天”的角色穿上了康熙的皮膚，劇情就是：無限強大的男主打怪升級（鰲拜、朱三太子、吳三桂、噶爾丹就是每一個關卡的boss）+隨意添加的bug級人物（《雍正王朝》里只有鄔思道一個bug，但本劇中有蘇麻喇姑、索尼、李光地、朱國治等bug，暴露了創(chuàng)作時的偷懶）+無限強大的主角光環(huán)（畢竟連包日龍梅都想強暴朕，反派更是全被康熙的個人魅力折服而繳械投降）。

陳道明也能演焦晃那種平易近人的帝王（雖然很難超越），但是龍傲天的劇本擺在手里，他也只能換個路子演。

從年齡上看，陳道明是這部劇的主角，要從青年一直演到老年，時間跨度是幾十年，這就和焦晃只演老年康熙有巨大的區(qū)別。

焦晃可以往深了演，演出角色的縱深感，陳道明只能抓住角色一個特質(zhì)來凸顯，那就是包舉宇內(nèi)并吞八荒的帝王霸氣。

從外形上看，陳道明出演這個角色時47歲，但是他要演各個時期的康熙，縱然有化妝術的幫助，也很難做到形似。

在接受采訪時，他也回應過這個質(zhì)疑：（演少年）只能硬著頭皮上陣，我已經(jīng)是個47歲的人了，要去裝小、裝嫩，肯定別扭，沒有辦法，我只能按照我的方式演了，寧可大家說我演得不像，也不愿意說我演得惡心。

所以在劇集中，他更多的時候就是在抓神，其中的精髓也就是帝王霸氣。

從表演風格來看，《康熙王朝》整部劇不是歷史正劇，而是歷史大男主劇，和《甄嬛傳》沒有太大區(qū)別。

陳道明在表演時當然不能用接地氣的演法，而是要有一種虛幻的感覺才對，他在表演時也是這么處理的。

比如他在說臺詞前通常都會習慣性地頷首停頓，說出的臺詞抑揚頓挫，充滿了話劇的感覺。

再比如劇中康熙怒斥索額圖這一段，如果換成焦晃來演，一定是不怒自威，惜字如金，點到為止?？墒恰犊滴跬醭防飬s是一鏡到底，陳道明鏗鏘有力地說了一大堆臺詞，舞臺化的風格十分明顯。

這種略夸張的表演和劇本是十分契合的，因此當年我們看這部劇時，代入感非常強烈，根本沒有意識到這是爽劇，都當做是正劇來看的，直到多年后回想起來，才從陳道明營造的角色幻境中回過神來。

這個角色換別人來演，一定會被評價為用力過猛+表情油膩+蜜汁自信，可是道明叔愣是把爽劇演出了正劇的感覺，以至于20年后，在大家公認《雍正王朝》品質(zhì)完勝《康熙王朝》的情況下，兩部劇的豆瓣評分相差無幾（9.2和9.3），一個重要的原因就是陳道明的個人魅力彌補了劇作的差距。

最后綜合比較下來，我們不難發(fā)現(xiàn)，焦晃和陳道明看似是出演了同一個角色，其實是在兩條完全不同的賽道上。

焦晃演的是配角，演的是正劇，時間跨度不長，勝在了深度，他使用的方法是還原真實，觀眾看到是為君之難；

陳道明演的是主角，演的是爽劇，時間跨度很長，勝在了廣度，在深度上他只著重演康熙的霸氣，使用的方法是話劇式的夸張，讓觀眾在產(chǎn)生疏離感的同時心悅神服地被征服，滿足了大家對男人全部的幻想。

兩版康熙，不同的風格，同樣的精彩，我們給兩位老戲骨鼓掌喝彩！

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

?原創(chuàng)丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

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起名字為什么用《康熙字典》

第一:全面，《康熙字典》幾乎包括了所有的漢字。

第二:權威，巜康熙字典》是中國第一本漢字字典。

第三:因‘康熙’二字。因為人人都有趨吉避兇的意識，一看‘康熙’二字，有種皇封的感覺?？滴趸实劭诒诲e，若有《慈禧字典》更全面，大家也肯定不用。再如《中華大字典》比《康熙字典》更全面，更權威。但成書于中華民族動蕩之際，大多不用。

第四，‘巧連數(shù)’成于清中期，借武侯之名。猜測以《康熙字典》為本數(shù)也。

第五，中華未曾統(tǒng)一，臺灣地區(qū)依然使用繁體字，當然統(tǒng)一的香港和澳門也使用繁體字，所以《新華字典》不用。

第六，在起名學的研究上，前期港澳臺地區(qū)領先大陸地區(qū)，前期論文大都以《康熙字典》為準。

以上六點奠定了《康熙字典》在起名學中的地位。希望祖國早日統(tǒng)一，各方學者共濟一堂，推出一部《新中華字典》以襄盛事！