方姓男寶取名 男孩起名陽剛霸氣高貴的名字

本篇文章給大家談?wù)劮叫漳袑毴∶?，以及男孩起名陽剛霸氣高貴的名字的知識(shí)點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,《甜蜜暴擊》火熱來襲！看鹿晗從小白到大BOSS的進(jìn)階之路
• 2,生在我華夏，男孩起名就要陽剛大氣
• 3,明代末期丁云鵬二十五幅精品繪畫賞析

《甜蜜暴擊》火熱來襲！看鹿晗從小白到大BOSS的進(jìn)階之路

哈嘍筒子們，是外酷不是內(nèi)褲的嗶寶又來和大家見面啦~

整個(gè)七月份，嗶寶都沉浸在wuli五福cp和倫巴cp的甜蜜世界中不能自拔！

追劇追的不亦樂乎的嗶寶看到《一千零一夜》今晚就要大結(jié)局的消息，真是整個(gè)人都不好了。

好在那位有著“小靈通”外號(hào)的同事再次拯救嗶寶于水火之中，因?yàn)樗那母嬖V嗶寶說：《甜蜜暴擊》今晚就要開播啦~

然后嗶寶就猛地驚起、滿血復(fù)活！因?yàn)檫@是嗶寶今年最期待的電視劇之一。

嗶寶可是一個(gè)很乖的寶寶，知道有好看的電視劇不能“獨(dú)享”，于是決定趕快把這部電視劇分享給筒子們~

話不多說，快跟著嗶寶來了解一下《甜蜜暴擊》的主演和劇情吧！

《甜蜜暴擊》是由柯翰辰執(zhí)導(dǎo)，鹿晗、關(guān)曉彤領(lǐng)銜主演，裴子添、邵雨薇、趙越、李萌萌聯(lián)袂主演的一部青春格斗劇。

該劇改編自韓國漫畫《狂野少女》，講述了在正則學(xué)院中，因格斗競技而結(jié)緣的年輕人們共同成長的青春勵(lì)志故事。

作為漫畫狂熱粉的嗶寶自然不能錯(cuò)過這本漫畫了。

在看過《狂野少女》之后，嗶寶表示這是一部集中萌、腐、基等元素，并巧妙將熱血青春與少女心巧融為一體的作品。

那究竟漫畫與電視劇人物以及劇情設(shè)定有多高的相似度呢？快跟著嗶寶一起來看看吧!

男主明天(鹿晗飾)是一位青春熱血的學(xué)長，也是親自照顧弟弟和妹妹的可靠兄長。他練習(xí)格斗時(shí)默默承受一切辛苦，是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、永不言棄的男子漢式人物。

女主方宇（關(guān)曉彤飾）是校園里著名的格斗女王，她外表冷漠疏離但內(nèi)心敏感脆弱，是將古靈精怪和沉靜內(nèi)斂雙重性格融合在一起的女生。

女二宋小米（邵雨薇飾）是一個(gè)個(gè)子?jì)尚∥淞χ祻?qiáng)大，敢于追求自己所愛，表達(dá)自己最真實(shí)的想法的反差萌女生。

男二孫澔（裴子添飾）性格善良，喜歡小動(dòng)物，追求自己心中女神時(shí)永不言棄。

程亞楠（李萌萌飾）外形十分帥氣，性格直爽，颯氣十足，是正則學(xué)院拳擊社社長。

駱冠巖（趙越飾）是致英大學(xué)拳擊社社長，性格溫和，行事穩(wěn)重，是致英大學(xué)最出色的拳擊手。

人物介紹完了，那么嗶寶接下來就帶大家看看這些人物之間會(huì)發(fā)生什么故事吧！

男主角明天因家境貧寒，曾休學(xué)打工三年，經(jīng)過社會(huì)磨練，他變得更加堅(jiān)韌。

復(fù)學(xué)后，明天報(bào)考了給出高額獎(jiǎng)學(xué)金的正則大學(xué)體育學(xué)院，他從一個(gè)“零基礎(chǔ)”新生到被正則聯(lián)賽綜合格斗排名第一的方宇所發(fā)掘，最終變成格斗高手。

在一起練習(xí)的過程中，明天和方宇兩人情投意合，最終走在了一起。

女主角方宇作為方氏長女，從小被當(dāng)做繼承人培養(yǎng)長大，一直以短發(fā)褲裝示人。

由于對格斗有極大熱情，方宇不顧家人的反對，報(bào)考了正則大學(xué)體育學(xué)院，年僅十八歲便取得正則聯(lián)賽冠軍，成為了名副其實(shí)的格斗女王。

在劇中，邵雨薇飾演的女二宋小米對男主明天展開一場攻勢迅猛的追求；而裴子添飾演的男二孫澔對wuli女主方宇學(xué)姐也是十分傾心。

同時(shí)劇中還有一段從頭到尾都甜蜜無比的愛情，悄悄地在程亞楠與駱冠言之間展開，但他們兩個(gè)人的這段愛情則是從拳頭中打出來的！

無論經(jīng)歷了怎樣的情感糾葛，這幾個(gè)人依舊是最好的朋友，并且?guī)椭魈炜朔幌盗械睦щy與挫折，讓他最終成長為了一個(gè)富有正義感的格斗高手。

好啦，角色和劇情就介紹到這里了。接下來由嗶寶給大家講講這部劇必看的理由吧！

其實(shí)嗶寶覺得《甜蜜暴擊》作為一部青春格斗類電視劇，所表現(xiàn)出的熱血與勵(lì)志是這部劇最為直接的主題。

明天從“零基礎(chǔ)”的新生到成長為格斗高手，正是因?yàn)樽约旱?strong>努力與堅(jiān)持。同時(shí)少年的熱血與向上的拼搏的精神也在他身上展現(xiàn)的淋漓盡致。

劇中在表現(xiàn)青春、熱血、勵(lì)志的同時(shí)又不失其搞笑、萌的一面，和原漫畫高度契合，還原其本身的特質(zhì)。

嗶寶不僅僅是淪陷在鹿晗哥哥的美顏中，更多的是覺得這樣一部青春、熱血、勵(lì)志、奮斗、搞笑的電視劇真的應(yīng)該早點(diǎn)出現(xiàn)在嗶寶的看劇片單中。

同時(shí)作為鹿晗和關(guān)曉彤定情之作，筒子們難道不好奇他們兩個(gè)是經(jīng)過了怎樣的心路歷程從熒屏中走到現(xiàn)實(shí)里的嗎？

好奇的筒子們今晚就快快打開電視機(jī)看《甜蜜暴擊》吧！

生在我華夏，男孩起名就要陽剛大氣

明代末期丁云鵬二十五幅精品繪畫賞析

明代（1368－1644年）是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。整個(gè)明朝一代書畫藝術(shù)的演變發(fā)展，大致可分為前期、中期、晚期三個(gè)階段，但也不能截然分開，而是相互交替銜接的。

明代中葉以前，基本上沒有專門的人物畫家，戴進(jìn)、吳偉、唐寅、仇英等都兼善人物。明代后期，人物畫的成就要高一些，也出現(xiàn)了較重要的人物畫家。最著名的有朱耷、曾鯨、陳洪綬、丁云鵬、董其昌、徐渭、張宏、崔子忠等。這里我們一起分享丁云鵬精品繪畫作品。

丁云鵬（1547～1628尚在）明代畫家。字南羽，號(hào)圣華居士，安徽休寧人。卒年不詳，天啟五年（1625）尚在作《白馬馭經(jīng)圖》，瓚子，詹景鳳門人。工書法，學(xué)鐘繇、王羲之。畫善白描人物、山水、佛像，無不精妙。白描酷似李公麟，設(shè)色學(xué)錢選。絲發(fā)之間而眉睫意態(tài)畢具，非筆端有神通者不能也。兼工山水、花卉。中年用筆細(xì)秀，略近文征明、仇英畫法，晚年風(fēng)格樸厚蒼勁，自成一家。 供奉內(nèi)廷十余年。與董其昌、詹景鳳諸人交游，故流傳作品多有董其昌、陳繼儒等人的題贊。董其昌贈(zèng)以印章，曰毫生館。其得意之作，嘗一用之。萬歷八年（1580）作江南春扇，天啟元年（1621）作伙溪漁隱圖。

丁云鵬是最著名的人物畫家，他工給的筆法高古文雅。他最擅長的是佛教題材，佛祖、菩薩、羅漢在他筆下既栩栩如生，又莊嚴(yán)肅穆。

傳世作品有《菩薩授經(jīng)圖》、《秋景山水圖》、《馮媛?lián)跣軋D卷》、《三教圖》、《白描羅漢圖》、《釋迦牟尼圖軸》、《葛洪移居圖軸》、《五相觀音圖》、《十八羅漢圖卷》、《掃象圖軸》、《云山圖軸》、《白馬馱經(jīng)圖》、《煮茶圖》、《玉川煮茶圖》、《秋林書屋圖》、《觀音圖》、《桃花源圖》、《潯陽餞別圖》、《漉酒圖》、《廬山高》、《松泉清音圖》、《洛神圖》、《秋水山景圖》、《松巔函虛》、《畫應(yīng)真像》等?！读硗?，《程氏墨苑》《方氏墨譜》中之圖繪大半出其手筆。

明代末期丁云鵬《菩薩授經(jīng)圖》賞析

《菩薩授經(jīng)圖》水墨紙本，縱141厘米橫68厘米，1606年作。

此圖所繪內(nèi)容為：觀世音菩薩授經(jīng)的故事，此品自隋迄宋，歷代都有，最早出現(xiàn)在敦煌莫高窟第303窟人字披的《普門品》上，以描繪得十分詳盡，從“無盡意菩薩即從座起，姿態(tài)安詳”一表現(xiàn)觀世音菩薩授經(jīng)的全部過程。自明朝起此種繪法巳發(fā)生巨大的改變，此品的畫法巳在法華會(huì)的二邊，此畫所表現(xiàn)的只是一個(gè)局部，在觀音菩薩的周圍則只畫眾多信徒向觀世音求真經(jīng)的場面。

畫中所作人物以線描為主，所用之線、深得用筆三味，落筆穩(wěn)，壓力大，速度快，恰如蘇軾詠吳道子作畫詩中所說“當(dāng)其下手風(fēng)而快，筆所未到氣以吞”正是這種高難度的技巧和磅礡的氣勢，賦予作品以強(qiáng)大的生命力，造就了畫面飛動(dòng)的藝術(shù)效果。這里要指出的是，丁云鵬所作的白描法，多用折蘆描和鐵線描，這得力于他的版畫創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)丁云鵬為新興的版畫創(chuàng)作作了很多的描圖，并親自創(chuàng)作，豐富和提升了他的白描水平，是同時(shí)代畫家不能比擬的。所繪觀音神情靜穆，羅漢俯首友頤，眼視空茫，授經(jīng)人則凝神默想，內(nèi)心的澄清和畫面的寧謐統(tǒng)一于形象之中。侍婢們較為活躍的姿態(tài)和不同的表情。對比觀音的嚴(yán)穆，突出了主題。

此圖曾被晚清收藏家王孝禹收藏，左下角有“王孝禹收藏記”。王孝禹（1847-？），名瓘，字孝禹（一作孝玉）辛亥（1911）后，以字行，四川銅梁人，李浚之在《清畫家詩史》中稱“由舉人官江蘇道員，曾為二江總督的幕僚，工篆，尤善隸書，得鄧石如、趙之謙楊沂孫諸家之長，兼工篆刻，亦善山水，所作山水蒼渾秀潤，能詩，精鑒別，富收藏，以金石書法聞名于世人?！?/p>

明代末期丁云鵬《秋景山水圖》賞析

《秋景山水圖》絹本設(shè)色，縱63.5厘米，橫27厘米。廣東省博物館藏。

此圖寫天高氣爽，萬木紅綠相問，高人曳杖橋頭賞景。遠(yuǎn)山畢現(xiàn)，屋舍掩藏。山水相環(huán)，景致宜人。該圖取法董巨，用筆凝重圓潤，有別于丁氏的平常面目。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一，敷色輕淡冷峻，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面閑和嚴(yán)靜幽雅的氣氛。

明代末期丁云鵬《馮媛?lián)跣軋D卷》賞析

《馮媛?lián)跣軋D卷》紙本設(shè)色， 縱32.6厘米，橫148.8厘米。北京故宮博物院藏。

按題可知，此圖作于明萬歷十一年（1583年）。

此圖以翠竹、梧桐、椿樹、湖石為背景，表現(xiàn)了馮媛?lián)跣艿墓适聢鼍?。?jù)《漢書·外戚傳下·馮昭儀》記載，漢建昭中，元帝率左右隨從，于后宮觀斗獸。突然有熊逸出圈，攀欄欲上殿，馮婕妤沖上前擋熊而立，保護(hù)元帝免遭傷害。后世多以馮媛?lián)跣艿牡涔寿潛P(yáng)女性臨危不懼﹑奮不顧身的精神。

本幅款署：“萬歷癸未春丁云鵬寫?！毕骡j“南羽”朱方印。引首有吳元滿篆書“馮媛當(dāng)熊”四字，尾紙有吳時(shí)堯、施于民題跋。

明代末期丁云鵬《三教圖》賞析

《三教圖》圖軸，紙本，設(shè)色，縱115.6cm，橫55.7cm?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

圖左下款署“善男子丁云鵬敬寫”。鈐“丁云鵬印”“南羽氏”。畫上有陳繼儒題記。

此圖畫孔子、老子、紅衣羅漢坐于樹下共同探究玄理的情景。畫中三位智慧長者面目嚴(yán)肅，神情專注，孔子儒雅敦厚，循循善誘，正發(fā)表言論；老子道貌岸然，謹(jǐn)慎而善辯，他注視著對方，似乎準(zhǔn)備隨時(shí)發(fā)問；紅衣羅漢雙目低垂，安詳而平靜，從他緊鎖的眉頭可以看出他已沉于思索之中。

明代，隨著儒、道、釋三教的融合，宗教題材的繪畫也隨之有了世俗化的傾向，此畫中的宗教人物與作為供養(yǎng)的神仙不同，脫離了程式化的因素，有著鮮明的個(gè)性特征和情緒化色彩，同時(shí)融入了文人的審美情趣。其人物造型古拙、氣質(zhì)端莊文雅，體現(xiàn)了明后期文人畫注重表現(xiàn)個(gè)性的風(fēng)尚。畫法上，運(yùn)用“高古游絲描”，細(xì)勁而“筆力偉然”，既有古樸之感，又具有時(shí)代氣息。設(shè)色古妍冷雋，尤其是人物服飾的紅色、蘭色與赭色，賦色沉穩(wěn)和諧。山石樹木勾勒添色，取法文徵明，小青綠設(shè)色，文靜典雅，營造了一種靜謐清淡的意境，引人入勝。

明代末期丁云鵬《白描羅漢圖》賞析

《白描羅漢圖》手卷 水墨紙本 縱32厘米橫665厘米。

鈐?。涸迄i題識(shí)：南羽丁云鵬敬繪鑒藏?。汗胖巳酥?；春水船；白云山樵；吳大；汪士元審定??；觀海者難為水；曉夫；存存道者；戴信之鑒真印注：清代裝裱。

明代末期丁云鵬《釋迦牟尼圖軸》賞析

明 丁云鵬 釋迦牟尼圖軸 紙本設(shè)色 140.7×58cm 天津博物館藏

《釋迦牟尼圖》是丁云鵬佛像代表作。作品描繪的是佛祖釋迦牟尼在山崖之間面壁沉思悟道的情景。畫面以青綠山水的畫法繪制環(huán)境，長松刻畫細(xì)膩，白衣人物在山石的青綠之間格外突出?？钍穑骸凹壮酱耗悍鸬茏佣≡迄i敬寫?！扁j“丁云鵬印”朱文、“南羽氏”白文印?！凹壮健睘槊魅f歷三十二年（1604年），畫家時(shí)年57歲，此時(shí)正是丁云鵬的佛像畫的創(chuàng)作高潮期。

明代末期丁云鵬《葛洪移居圖軸》賞析

丁云鵬《葛洪移居圖軸》，設(shè)色紙本，縱49厘米，橫29.9厘米。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院書畫處。

圖中畫一人騎牛方度橋。一仆導(dǎo)前。一僮彈琴書后從。一犬隨之。一嫗控牛緣山崖行。一婦抱嬰兒坐牛背上。林木蓊翳，云山鮮明，層崖之間，微露茅屋。鈐‘丁云鵬印’、‘南羽’二印。

明代末期丁云鵬《五相觀音圖》賞析

《五相觀音圖》紙本設(shè)色，縱28.58厘米橫561.34厘米，美國納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏。畫家畫出了觀音的五種相貌，但都是高髻白衣，面相慈善，或坐，或立，或手執(zhí)花籃，都為委婉女子形象，但最后一相畫家筆下的觀音是位蒼老嚴(yán)肅、身著白衣的婦人，其坐在靠海的山巖中靜心修佛。丁云鵬 ，明代畫家，字南羽，號(hào)圣華居士，善白描人物、山水、佛像，與董其昌、詹景鳳等交往甚深，故多幅畫作有董其昌、陳繼儒等人的題贊。

明代末期畫家丁云鵬《十八羅漢圖卷》賞析

明代畫家丁云鵬《明丁云鵬十八羅漢圖卷》該幅28.9x372.3公分；隔水一 13.5公分；裱綾一 18.8公分；裱綾二 18.6公分；隔水二 13.5公分是明代畫家丁云鵬的畫作。現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院

該幅白描畫十八羅漢，手中分持柱杖、念珠、如意、麈尾、金剛鈴等，或行或坐。人物形貌有別，姿勢各殊，生動(dòng)自然。衣紋細(xì)勁流暢，并略施墨染，表現(xiàn)立體感。面目輪廓、須眉發(fā)絲，用筆纖細(xì)如縷，柔韌有力。由此觀之，丁氏之作誠如畫史所言，“絲發(fā)之間，而眉睫意態(tài)畢具”。

明代末期丁云鵬《掃象圖軸》賞析

丁云鵬《掃象圖軸》，明代，紙本設(shè)色，縱140.8厘米，橫46.6厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

一彎溪水蜿蜒而下，童子持帚掃象，其側(cè)有一菩薩倚坐而觀?！蟆?、‘相’同音，‘掃象’即‘掃相’，意指破除對一切名相的執(zhí)著。本幅的人物皆以中鋒畫成，衣紋線條遒勁，有若行云流水，暢達(dá)流利。眉須毫發(fā)絲絲入微，極其工細(xì)。這種筆法雖似李公麟的白描，但丁氏又加工著色，獨(dú)樹一幟。背景樹干虬曲，點(diǎn)葉繁密，設(shè)色秀潤清雅，凡此種種皆見文派影響。此幀繪于萬歷戊子年（1588），是年丁氏四十二歲。

此軸學(xué)米，非丁云鵬擅長之功。按照丁云鵬自己的說法，做

明代末期丁云鵬《云山圖軸》賞析

丁云鵬《云山圖軸》天津博物館藏

此畫是由于1607年見到董其昌《擬小米云山》圖時(shí)偶得。此畫左側(cè)有董其昌這年九月題跋，對其技法多有贊賞。

此畫的罕見之處在于丁云鵬與董其昌的技術(shù)交流并在同幅作品中出現(xiàn)，也同時(shí)表明董其昌的影響力其實(shí)很為深遠(yuǎn)。

明代末期丁云鵬《白馬馱經(jīng)圖》賞析

《白馬馱經(jīng)圖》1625年時(shí)年80歲，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

款識(shí)：乙丑秋日奉 佛弟子丁云鵬拜寫

《白馬馱經(jīng)圖》是指漢明帝曾派遣蔡愔前往天竺求取佛經(jīng)，兩年后，天竺僧竺法蘭與迦葉摩騰自西域以白馬馱經(jīng)來至中國。此圖即繪白馬馱經(jīng)的故事。本幅作于天啟乙丑年（1625），是丁云鵬80虛歲之精心杰作。大體而言，丁氏晚年的道釋畫多以水墨為之，用筆粗放，而此圖則用設(shè)色細(xì)筆作畫，又回歸至其早年的繪畫風(fēng)格。然細(xì)審此作，發(fā)現(xiàn)樹干平直少彎曲，幾層濃淡墨來渲染明暗的質(zhì)感。畫葉寫意，僅用淡墨青綠層層點(diǎn)染八字爪型的樹葉。人物描寫高古臉型瘦削，肢體很是強(qiáng)壯的肌肉男；衣紋的線條遒勁簡古，很有裝飾的味道。全作一變早期的精工為疏簡，極具才氣得逸致

此畫人物描畫細(xì)致，栩栩余生，觀者有如身臨其境，仿佛隨畫回溯到歷史長廊，感受滄海桑田的歷史變遷。圖中“乾隆御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”等多處印款亦是錦上添彩，不可多得。此作為丁氏晚年作品，脫去早年之繁細(xì)作風(fēng)，而趨疏簡清逸之畫境。

明代末期丁云鵬《煮茶圖》賞析

《煮茶圖》，紙本設(shè)色，縱140.5厘米，橫57.6厘米，藏?zé)o錫市博物館。此圖右上繪一株玉蘭樹，花朵灼灼，繁而不亂。中部有一太湖石，玲瓏剔透。湖石旁邊點(diǎn)綴著紅花綠草，艷麗雅致。中間設(shè)一榻，榻邊置一竹爐，爐上茶瓶正在煮水。盧仝安坐榻上，雙手置膝，靜待候湯。榻旁有一赤腳紅衣老婢，雙手端過盤走來。榻前石幾上有茶罐、茶壺、托盞、書籍、古玩、山石盆景等，右側(cè)有一長須男仆正蹲地從缸中取水。全幅非常詳盡地描繪了煮茶情景。人物面容平和，須發(fā)畢具，線條細(xì)勁，敷色自然。器物比例適當(dāng)，描繪細(xì)致。畫面人物神態(tài)生動(dòng)，氣氛寧靜幽雅。

明代末期丁云鵬《玉川煮茶圖》賞析

《玉川煮茶圖》，紙本設(shè)色，縱137.3厘米，橫64.4厘米，藏北京故宮博物院。此畫左上角有丁云鵬自題的款識(shí)：“玉川煮茶圖。壬子冬日為遜之先生寫于虎丘僧寮?！笨芍藞D是明萬歷四十年（1612年）冬在蘇州虎丘僧寮為“王時(shí)敏”所畫。清代曹寅有題畫詩云：“風(fēng)流玉川子，磊落月蝕詩。想見煮茶處，頎然麾扇時(shí)。風(fēng)泉逐俯仰，蕉竹映參差。興致黃農(nóng)上，僮奴若個(gè)知?！眱?nèi)容與《煮茶圖》大致一樣，但場景有所變化。湖石后面增加幾竿修竹，一旁的芭蕉樹上綻放數(shù)朵紅花，使整個(gè)畫面增添絢麗色彩，充滿勃勃生機(jī)。畫中盧仝神態(tài)安詳?shù)亻e坐于青石上，背依蕉林修篁，頭戴發(fā)巾，身著素袍，手執(zhí)羽扇，正聚精會(huì)神地凝視著置于座前樹墩上的茶爐，仿佛在靜謐中可聽到水的沸聲。身后蕉葉鋪石，上置湯壺、茶壺、茶罐、茶盞等。右邊一長須男仆持壺而行，似是汲泉而來。左邊一赤腳老婢，雙手捧果盤而來。

兩幅畫均以盧仝煮茶故事為題材，但所表現(xiàn)的已非唐代煎茶，而是明代的泡茶。

明代末期丁云鵬《秋林書屋圖》賞析

《秋林書屋圖》1578年 時(shí)年32歲現(xiàn)藏美國大都會(huì)博物館

青年時(shí)期就以人物畫而享譽(yù)鄉(xiāng)里，尤其刻畫人物肖像而為鄉(xiāng)人所贊許?；罩菀晃畸}商慕名欲請丁云鵬畫一幅肖像，特地備好酒席上等款待，宴席上丁云鵬佯裝愛搭不搭的那種。數(shù)十日后這位商賈再次登門拜訪，丁云鵬取出這位商賈的真容畫像，惟妙惟肖，令求畫者嘆服不已。旋即傳播徽州，聞名遐邇，潤格求畫者絡(luò)繹不絕。

已知此件為丁云鵬署明年款的最早作品，且為山水畫；同樣年僅32歲的丁云鵬，山水畫也是非常杰出優(yōu)秀的。從此作近景的坡石水岸、靈石茅屋、幾簇修長的雜樹草叢以及兩高士對坐茗茶闊論天下；到中景的瓦屋圍欄、木質(zhì)拱橋、數(shù)枝修篁嫩竹和羅漢床上的幾軸書畫；再到遠(yuǎn)景的一泓飛泉、遠(yuǎn)山如黛和蒼茫天空的疏白，都充分展示出丁云鵬對這種巨嶂山水繪畫時(shí)的駕馭能力。尤其對雜樹和景物的層次穿插和色彩的對應(yīng)反差以及山勢山體的水墨皴擦和點(diǎn)苔處理能力，都是非常嫻熟的。說明了在恩師詹景鳳的指導(dǎo)下，在山水巨嶂的處理上，“青出于藍(lán)，而勝于藍(lán)”，這點(diǎn)從目前已知存世詹景鳳的作品中，正是其最缺少的。

款識(shí)：萬歷戊寅秋日呈星樓先生丁云鵬，鈐?。耗嫌穑ò祝┒≡迄i印（白）。

明代末期丁云鵬《觀音圖》賞析

《觀音圖》1582年時(shí)年36歲現(xiàn)藏遼寧博物館

《觀音圖》為白色素衣觀音大士正端坐于褐底青石之上，雙目下垂、朱唇輕啟，似有俯覽世間萬物百態(tài)之勢，身邊左手置一凈水梅瓶，并插新篁數(shù)枝。整幅畫面氣韻素雅超逸、一片靜謐、天機(jī)造化、毫無矯揉造作之態(tài)。此幅作品證實(shí)了丁云鵬在36歲之時(shí)，極有高深的文化藝術(shù)和美學(xué)修養(yǎng)、儒釋的虔誠心態(tài)、恬淡無欲的心境，以及不斷尋求“以心寫物”的藝術(shù)探索和追求。

從畫面的構(gòu)圖看，打破常規(guī)繪畫的繁復(fù)豐富，一改簡逸風(fēng)格。觀音大士居畫面中部，上下留白天地開闊，形成突出中心思想的畫面，顯示出觀音大士身居瑤池仙境、清修冥思的情境。其次打坐青巖的冷暖色彩相對應(yīng)、用筆纖細(xì)秀潤，近于吳門仇英的畫法。而面部刻畫也有著鮮明的個(gè)性特征：造型舒朗秀潤、氣宇肅穆莊嚴(yán)、設(shè)色淡雅質(zhì)樸，體現(xiàn)了晚明文人繪畫注重表現(xiàn)個(gè)性的表現(xiàn)，將深?yuàn)W的佛學(xué)文化淺俗易懂融入了幾分世俗的生活氣息，雖寥寥數(shù)筆，卻表現(xiàn)出丁云鵬“以心寫物”來描寫觀音大士的生動(dòng)形象。清姜紹書《無聲詩史》中所言：“丁云鵬畫大士羅漢，功力精深，神采煥發(fā)，展對間恍然身入維摩室中，與諸佛對話，眉睫孔皆動(dòng)”。

款識(shí)：萬歷壬午春暮善男子 丁云鵬拜寫。鈐印：南羽（白）蕉露館（白）。

明代末期丁云鵬《桃花源圖》賞析

《桃花源圖》1582年時(shí)年36歲，現(xiàn)藏上海博物院。

款識(shí)：壬午春日為純吾尊叔寫云鵬

鈐印：南羽（朱）

此作也為36歲所作，丁云鵬一生不變的就是點(diǎn)苔，尤其在細(xì)筆處理上。這種散而不亂，亂中有致的中鋒點(diǎn)苔，多在勾皴山石的線條邊緣重復(fù)補(bǔ)筆，晚年后改為中鋒略微帶橢圓型的點(diǎn)苔。其次還有設(shè)色，基本也是一成不變，延續(xù)錢選這種淡而不艷，冷暖呼應(yīng)的秀麗。此作雖為扇面，但繪畫表現(xiàn)的空間巨大、河水幾經(jīng)曲折廻繞源遠(yuǎn)流長，三兩人物點(diǎn)綴豐富了畫面的神采。在山石和樹叢以及景物上安排上，值得后世畫家們借鑒學(xué)習(xí)。

明代末期丁云鵬《潯陽餞別圖》賞析

《潯陽餞別圖》1585年時(shí)年39歲，現(xiàn)藏美國大都會(huì)博物館

款識(shí)：乙酉冬日寫于揚(yáng)子侯成趣園 丁云鵬

畫幅之上為明萬歷丙戌（1586）年劉然題寫楷書《琵琶行》。此圖取唐代白居易《琵琶行》詩意。通過寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人..”之意境。此作的設(shè)色即為標(biāo)準(zhǔn)的錢選版本，明艷之中有股淺淺的淡雅，冷暖呼應(yīng)中有股暖流來祥和畫面的情趣。

明代末期丁云鵬《漉酒圖》賞析

《漉酒圖》1592年時(shí)年47歲，現(xiàn)藏上海博物院

款識(shí)：漉酒圖丁云鵬

此畫描繪的是東晉陶淵明漉酒的生活情景，漉酒即將所釀的新酒用紗布過濾澄清的一道工序。畫面中央，陶淵明脫巾散發(fā)，籍虎皮而坐，風(fēng)神瀟灑、氣度軒昂，兩童子相對助其漉酒，稚氣可掬。上方有三樹高柳，綠茵濃密、樹根石隙、菊英繽紛，競吐芬芳。柳菊相應(yīng)，點(diǎn)明了夏末秋初釀酒的節(jié)候特征，也渲染了陶淵明獨(dú)特的品格與心胸。本圖著意通過人物動(dòng)態(tài)神情的刻劃，環(huán)境道具的烘托，成功表現(xiàn)出陶淵明超曠虛靈、靜穆、澹遠(yuǎn)的性格。

明代末期丁云鵬《廬山高》賞析

《廬山高》1599年時(shí)年54歲，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

此作構(gòu)圖緊湊密實(shí)，以細(xì)筆牛毛皴描寫山石；有似王蒙的筆法，古樸厚實(shí)，渾然天成。在山體架構(gòu)的布局上，又與沈周《廬山高》有些相似，甚至篆書題寫《廬山高》三字的手法也和沈周作品基本雷同。所繪山頭的巖石為卷云皴，造就這種看似有動(dòng)態(tài)的效果，此類筆法在丁云鵬的作品中很少見。

明代末期丁云鵬《松泉清音圖》賞析

《松泉清音圖》1606年時(shí)年61歲，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

款識(shí)：丙午秋孟寫于石葉山居丁云鵬丁云鵬非常善于巨嶂山水的繪制，這在新安畫派的畫家中也不多見，且設(shè)色淡雅，畫面恬靜，一片祥和之氣。該作遠(yuǎn)景為巨嶂聳立，云霧曲迴繚繞；中景一泓飛泉，煙云彌漫；近景則溪流潺潺、高松虬曲、文士停琴，對岸深思。本幅人物造型古拙，氣質(zhì)端莊文雅，體現(xiàn)了明后期文人畫注重表現(xiàn)個(gè)性的風(fēng)尚。人物衣紋運(yùn)用“高古游絲描”，細(xì)勁而“筆力偉然”，具有古樸之感。山石樹木勾勒添色，用筆秀潤工謹(jǐn)，設(shè)色明凈古雅，營造了一種靜謐幽遠(yuǎn)的意境。

明代末期丁云鵬《洛神圖》賞析

《洛神圖》1609年時(shí)年64歲，現(xiàn)藏重慶三峽博物館

款識(shí)：己酉泊舟楓橋?yàn)榉欠汽惾藢懺迄i

所畫不過一人而已，白描洛神凌波冉冉而行，衣裙迎風(fēng)飄舞，回首含睇之態(tài)。因泊舟楓橋，看來蘇州又是匆匆之行，來不及為“非菲”麗人留下更多的筆墨。但是后人們想象空間巨大，從前后收藏鑒賞印來看，有高士奇、同鄉(xiāng)朱之赤等名家收藏唱詠，題字者共計(jì)十九人。文人們附俗風(fēng)雅，原來就是這樣來玩的。

明代末期丁云鵬《秋水山景圖》賞析

《秋水山景圖》1614年時(shí)年69歲，現(xiàn)藏溫州博物館

款識(shí)：更聞楓葉下浙瀝度秋聲甲寅九月之望寫于虎丘僧寮云鵬

新安畫派“開山始祖”詹景鳳是丁云鵬的恩師，有《丁南羽畫山水歌》七古一首，描述丁云鵬作畫的情形，詩云：“丁生傲兀思離奇，登樓十日眾不知。科頭獨(dú)坐青松古，坦腹空山白日遲。興來大嗷忽高居，援筆煽赫生風(fēng)雨。千里移來屋壁看，江山杳靄知何處”？“人間好手若有此，誰謂顧陸與張吳；卓然一時(shí)生便死，眼中之人吾與子？”在詹景鳳的眼里，丁云鵬無疑是把繪畫的“人間好手”，是唯一能與自己相提并論的畫家。

明代末期丁云鵬《松巔函虛》賞析

明 丁云鵬松巔函虛臺(tái)北故宮博物院藏

《松巔函虛》臺(tái)北故宮博物院藏，全作筆法變化多端，松樹用細(xì)筆鉤畫，蒼勁古樸，并以乾筆短皴描寫遠(yuǎn)景山頭繁複的石稜，用大筆皴擦寺旁的巨巖，復(fù)以濃墨乾筆表現(xiàn)近景堅(jiān)硬的石塊。本幅筆墨蒼勁，淡赭著色，沉鬱中而有雅淡之韻。全作氣勢雄渾，構(gòu)圖密實(shí)，但毫無迫仄之感，為丁氏山水畫中的精品。此幀作于萬歷甲寅年（1614），丁氏時(shí)年六十八歲。

明代末期丁云鵬《畫應(yīng)真像》賞析

明丁云鵬《畫應(yīng)真像》臺(tái)北故宮博物院藏

十六羅漢是丁云鵬喜愛的道釋畫題材，萬曆癸丑（1613）暮春，丁云鵬六十七歲，便在蘇州的虎丘僧寮畫了四軸羅漢，每軸均畫四位尊者。這四軸羅漢如今皆為本院所藏，此軸即是其一。

幅中的四尊羅漢，一在巖窟中閉目禪定，一專心誦經(jīng)，另一手持念珠，尚有一尊持麈開示。畫中人物頭大身短，面部表情夸張。衣紋線條轉(zhuǎn)折方硬，山石、樹干皆用濃墨畫成，用筆沉著蒼勁，樹葉鉤描仔細(xì)，裝飾性強(qiáng)。全作別具有一種拙趣。