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• 1,2023上半年評(píng)分最高10部國產(chǎn)劇，《狂飆》第5，《中國奇譚》第2

2023上半年評(píng)分最高10部國產(chǎn)劇，《狂飆》第5，《中國奇譚》第2

如果用一個(gè)詞，形容今年上半年的國劇市場，皮哥認(rèn)為，百家爭鳴最為合適。

類型上，百花齊放，有科幻，有懸疑，有動(dòng)畫，有罪案，基本做到了全覆蓋。

口碑上，黑馬頻頻，光上半年，豆瓣超過8分的國劇就近10部，7分以上的國劇，更是數(shù)不勝數(shù)，幾乎每周都有一兩部口碑國劇，可供大家選擇，這在之前，是從來沒有過的事。

熱度上，話題拉滿，無論是《狂飆》掀起的網(wǎng)絡(luò)熱潮，還是《三體》帶來的史詩還原，即便你不是電視劇愛好者，也一定在某個(gè)熱搜下，讀到過關(guān)于這些電視劇的故事。

所以，這份上半年的優(yōu)質(zhì)國劇片單，皮哥挑選起來很有難度。

以豆瓣分?jǐn)?shù)為參考，以熱度為輔助，加上大多數(shù)觀眾的看法，皮哥從上半年播出的近百部電視劇中，挑出了前十部。

下面，我們從第十部開始說起：

10、《顯微鏡下的大明之絲絹案》（豆瓣7.8）

又是馬伯庸。

對(duì)馬伯庸作品改編的劇，觀眾評(píng)價(jià)向來兩極。

馬伯庸擅長從歷史的脈絡(luò)中，尋找故事素材，在讓觀眾難以分辨的真真假假中，創(chuàng)造歷史。

這就決定了，對(duì)馬伯庸劇的觀感，會(huì)明顯地分為兩類。

第一類，驚嘆于他靠一個(gè)名字或歷史細(xì)節(jié)創(chuàng)造完整故事的能力，并從中體會(huì)那個(gè)年代的人情冷暖，比如《長安十二時(shí)辰》的緊張刺激。

第二類，詬病他架空歷史的“虛無主義”，吐槽他將現(xiàn)代和古代雜糅，戲說歷史的態(tài)度，比如《風(fēng)起隴西》的古代諜戰(zhàn)。

看馬伯庸的劇，需要細(xì)細(xì)體會(huì)，他的多數(shù)劇，都是需要觀影門檻的。

《顯微鏡下的大明》也是如此。

制作上，這部劇的場景、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、格調(diào)都十分用心，幾乎在用電影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去做，從很多場景中，都能看到大銀幕式的觀感和美學(xué)表達(dá)。

尤其難能可貴的是，《顯微鏡下的大明》不將歷史完全嚴(yán)肅化，而是將輕喜劇的元素，融入懸疑故事本身，并在故事進(jìn)展過程中，完成良好的節(jié)奏把控，不水不廢，這帶給觀眾極好的觀感，堪稱國劇良心。

同樣，本劇也擁有所有馬伯庸劇的共通內(nèi)核，通過劇中故事，反映時(shí)代，述說歷史。

劇中的幾個(gè)絲絲入扣的案件，牽出的是大明廟堂的機(jī)鋒，呈現(xiàn)的是大明官場的百態(tài)，講述的也是大明普通百姓的生活。

無論對(duì)歷史感不感興趣，《顯微鏡下的大明》都是一個(gè)很好的，了解歷史的入口。

這也賦予了這部劇，與其他娛樂劇截然不同的意義。

09、《今日宜加油》（豆瓣8.1）

國產(chǎn)情景喜劇，曾經(jīng)歷過兩個(gè)高峰。

第一個(gè)，是三十年前，《我愛我家》《編輯部的故事》等的涌現(xiàn)，為國產(chǎn)情景喜劇定下了基調(diào)。

第二個(gè)，是二十年前，《武林外傳》《炊事班的故事》接棒，讓國產(chǎn)情景喜劇，迎來最后的輝煌。

其后，隨著國劇拍攝成本越來越大，這種注重表演、考驗(yàn)編劇的情景喜劇，反而開始不受歡迎了。

近十年來，能叫得上名字的，也僅有一部深陷抄襲傳聞的《愛情公寓》而已。

但今年我們或許見證了國產(chǎn)情景喜劇的再一次崛起，《今日宜加油》就是個(gè)典型。

本劇翻拍自韓版漫畫，并作了本土化改編，故事講述了一家現(xiàn)代公司中，同事和領(lǐng)導(dǎo)之間相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

在《今日宜加油》中，我們看到了國產(chǎn)情景喜劇共通的優(yōu)點(diǎn)。

它聚焦于現(xiàn)代白領(lǐng)在工作和上班中遇到的種種狀況，并作了相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目鋸埡透阈μ幚恚粌H能讓打工人深深共情，還頗有代入感。

同時(shí)，它打破了對(duì)“打工人”的刻板印象，劇中的幾個(gè)人物形象，生動(dòng)立體，性格鮮明，人設(shè)清晰，也比較接地氣，很是討喜。

比如，不懂辦公室政治的李天然，因?yàn)楣⒅焙屠蠈?shí)，鬧出了不少笑話。

比如，一心摸魚但不成的李思思，在領(lǐng)導(dǎo)和同事之間游刃有余，就為實(shí)現(xiàn)“躺平”大業(yè)。

再比如，給全集團(tuán)點(diǎn)奶茶，到處都有人脈可用的富二代白馬帥，讓人感嘆“有錢真好”。

這一切，讓《今日宜加油》有“電子榨菜”的潛質(zhì)，全程嘴角很難落下來。

皮哥也希望，國產(chǎn)情景喜劇都能像這部劇一樣，在當(dāng)下的制作和編劇水準(zhǔn)下，以喜劇的方式呈現(xiàn)真實(shí)的生活，這也同樣是所有打工人喜聞樂見的。

08、《塵封十三載》（豆瓣8.1）

諷刺的是，這部陳曉的《塵封十三載》和張譯的《他是誰》，幾乎是完全類似的兩部劇。

都是懸疑劇，都是24集的體量，都以一次惡性連環(huán)兇殺案展開，都是跨時(shí)間線鋪陳，就連破案的主角，也都姓“衛(wèi)”，這個(gè)并不太常見的姓氏。

但《塵封十三載》高開高走，《他是誰》最終爛尾，原因究竟在哪兒？

在皮哥看來，有三點(diǎn)。

其一，是《塵封十三載》始終聚集在對(duì)主線案情的偵破上，所有故事的發(fā)生，都與主線有關(guān)，比起《他是誰》中各種無關(guān)支線的鋪陳和有頭沒尾的案件，前者反而更顯誠意，更能抓住觀眾的眼球。

其二，是《塵封十三載》在故事進(jìn)展中，始終伴隨著人物的成長和弧光，每個(gè)角色，甚至每個(gè)配角，都十分豐滿。

比如譚凱飾演的“刀哥”郭勝利，從最開始的私自調(diào)查，到最后的悲劇結(jié)尾，全程讓觀眾揪心，人物雖然死去，但余味尚在，后勁兒十足。

其三，是點(diǎn)到為止的留白。

兩部劇都有感情戲的呈現(xiàn)，但《他是誰》太滿，太煽情，《塵封十三載》則點(diǎn)到為止，并有恰到好處的留白，那些含蓄且隱喻的場景，最終都會(huì)靠細(xì)節(jié)，讓觀眾豁然開朗，有觀劇的解謎感。

同類型的兩部劇，雖然《他是誰》靠《狂飆》吸引了一波熱度，但在質(zhì)量上，《塵封十三載》更勝一籌。

07、《愛情而已》（豆瓣8.2）

雖然聽劇名勸退，但吳磊主演的這部都市職場劇，反而讓所有觀眾眼前一亮。

央視播放，口碑熱度不減，聚焦于當(dāng)下年過30的獨(dú)立女性，但它的故事，卻比大多數(shù)職場劇鮮活地多。

有都市輕喜劇的元素，卻不添加過分狗血的愛情奇觀，有輕快的節(jié)奏，但不刻意制造沖突，在這兩方面，《愛情而已》尤為可貴。

雖然主打愛情與職場，但在接地氣程度上，《愛情而已》也做到了踏實(shí)。

對(duì)主角工作場景、工作能力和現(xiàn)實(shí)的刻畫十分細(xì)膩，雖然花費(fèi)了大量篇幅，但絲毫不無聊，反而因?yàn)榫巹〉那擅睿巳雱佟?/p>

在內(nèi)核層面，通過梁友安的視角和口吻，將職場對(duì)女性的不公和偏見，甚至性騷擾、婚育和歧視等等展現(xiàn)地真實(shí)生動(dòng)，振聾發(fā)聵。

不過，這部劇依舊存在一些問題，比如低估了觀眾的欣賞能力，有些道理明明通過情節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)，卻還要通過角色的“金句”強(qiáng)調(diào)。

但瑕不掩瑜，這些小瑕疵，不影響《愛情而已》是一部優(yōu)秀的都市職場情感劇，也為當(dāng)下泛濫的職場劇，提供了一種全新的思路和模板。

06、《曾少年之小時(shí)候》（豆瓣8.4）

這幾年，好的青春劇，越來越少，今年上半年，皮哥倒發(fā)現(xiàn)一部青春劇“遺珠”，那就是《曾少年之小時(shí)候》。

青春劇曾經(jīng)踩過很多坑，比如狗血的戀愛，車禍墮胎，雨夜分手，出軌撕X等等，而這部《曾少年》，則踏踏實(shí)實(shí)給出了，青春劇該有的模板。

它以單元?jiǎng)〉男问?，以主角謝喬生活中的小細(xì)節(jié)，串起了她的青春故事。

故事以四合院中長大的三個(gè)少年為主，整個(gè)故事中，沒有網(wǎng)紅臉，沒有流量小生，每個(gè)演員都很陌生，但演技卻又隨和自然，就像我們回憶中經(jīng)歷的那些小事，那個(gè)夏天一樣。

青春的煩惱，如戀愛、升學(xué)、攀比、人際關(guān)系，在三人的故事中娓娓道來，不驕不躁，讓這三個(gè)少年的形象，變得靈動(dòng)而鮮活。

雖然沒有大開大合的情節(jié)，但那些融入在90年代生活方式中的小細(xì)節(jié)，依舊讓整部劇充滿趣味，這是所有注重沖突的青春劇所不具備的。

我們確實(shí)缺少這種平和的青春劇，更缺少踏實(shí)體現(xiàn)少年心境的耐心。

而看這部劇，有時(shí)候會(huì)讓皮哥有看《請(qǐng)回答1988》的觀感，足見它的優(yōu)秀和質(zhì)感。

05、《狂飆》（豆瓣8.5）

作為到今天為止，絕對(duì)的現(xiàn)象級(jí)爆款劇，《狂飆》，相信皮哥不用再多做介紹了。

它不僅創(chuàng)造了超高的口碑，捧紅了張頌文，還讓里面所有出演配角的小演員，都分到了一杯羹。

高葉演完這部劇后，就接到了七個(gè)代言，高啟勝的扮演者蘇小玎開始代言頁游，“瘋驢子”、“小五”這些角色，也紛紛下海撈金，不亦樂乎。

這就是好劇的影響力和魅力，事實(shí)也證明，觀眾不會(huì)辜負(fù)好劇，更不會(huì)怠慢好演員。

那，《狂飆》火起來的底層邏輯到底是什么？

皮哥看來，兩個(gè)原因尤為重要。

其一，是它雖然披著懸疑罪案的外殼，但本質(zhì)上卻是高啟強(qiáng)，從賣魚小人物到黑道老大的成長史。

這種傳記性質(zhì)的劇，本身就受大眾青睞，高啟強(qiáng)成長過程中的強(qiáng)節(jié)奏推進(jìn)，扣人心弦的偶發(fā)事件，和人物轉(zhuǎn)變的過程，在扣人心弦劇情的引導(dǎo)下，不僅細(xì)節(jié)豐滿，也頗有說服力。

這種身臨其境的“黑道老大成長記”，給了觀眾參與感，所以火起來無可厚非。

其二，是演員優(yōu)秀的表演。

《狂飆》本身就有好的質(zhì)感，而張譯、張頌文、高葉等實(shí)力演員的參演，也功不可沒。

尤其張頌文，在他的演繹下，高啟強(qiáng)這個(gè)人物，就像從現(xiàn)實(shí)中走出去的一樣。

不僅情緒穿透力強(qiáng)，有幾場戲的對(duì)壘，張力十足，演得太好，令人拍手叫絕。

好故事+好演員，這是一部劇成功的基底，而《狂飆》在這兩點(diǎn)上，都達(dá)到了國內(nèi)頂配。

戲拍好了，大火只是時(shí)間問題，跟《隱秘的角落》《人世間》如出一轍。

而《狂飆》的火也證明，演員本身的戲劇張力，與名氣關(guān)系不大。

只要好好表演，每一個(gè)用心的演員，都可能像張頌文一樣，一夜火遍全國。

04、《去有風(fēng)的地方》（豆瓣8.6）

這是上半年高口碑劇中，最為“特別”的一部。

說故事，它本身沒什么故事，不過是一個(gè)女孩，因?yàn)殚|蜜的突然離世，而產(chǎn)生了“避世”的念頭，辭了工作拉著行李去了云南，開始了類似療傷的旅途。

說情節(jié)，它本身沒什么沖突，劉亦菲飾演的許紅豆，不過是平時(shí)騎騎馬，看看風(fēng)景，做做手工，別說懸疑動(dòng)作，反轉(zhuǎn)搞笑，就連最基本的車禍小三，它里面都沒有。

但它特殊的地方，也恰恰在于此。

《去有風(fēng)的地方》精準(zhǔn)戳中了當(dāng)下年輕人對(duì)“慢”生活的需求。

一些國產(chǎn)劇中，緊繃的情節(jié)和動(dòng)不動(dòng)就沖突爭吵的劇情，就像打工人“打仗”般的生活一般，是一只推著大家前進(jìn)的無形大手。

而這部劇，正好摒棄了這只手，把生活還給了生活，把故事交給了四個(gè)字，順其自然。

雖然像極了一部劉亦菲主打的旅行綜藝，但觀眾依舊能從劇中，收獲關(guān)于生活和生命真諦的認(rèn)知，從而找尋自己生活的方向。

這是《去有風(fēng)的地方》的意義所在。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，劉亦菲很美，云南很美，李現(xiàn)很帥，劇很養(yǎng)眼。

但又有誰，能拒絕一部舒緩心境，沁人心脾，還能洗洗眼睛的愛情劇呢？

03、《三體》（豆瓣8.7）

皮哥是《三體》的死忠粉。

作為死忠粉，大多數(shù)觀眾都認(rèn)為，《三體》是最難影視化改編的作品，沒有之一。

其難度，在于對(duì)宏大科幻世界觀的呈現(xiàn)，以及對(duì)高科學(xué)概念的平實(shí)化闡述。

B站動(dòng)漫版《三體》就是失敗的典型。

不僅顛覆了書中人物的形象，而且劇情亂改一氣，掐頭去尾，缺少了原著的精神。

每個(gè)《三體》粉絲心中，都有一部自己的《三體》，讓皮哥沒想到的是，騰訊做到了。

其實(shí)，這版《三體》只做好了一件事，那就是按部就班地，根據(jù)原著進(jìn)行改編。

之所以高達(dá)8.7分，是因?yàn)閺淖铋_始，就有一股“熟悉”的味道。

在選角上，葉文潔的青年和老年選角，簡直貼合原著到無以復(fù)加，王子文和陳瑾本就神似，兩人的眼神，又充滿故事感，讓這個(gè)“統(tǒng)帥”角色，增加了不少魅力。

在對(duì)原著的還原上，細(xì)節(jié)粉狂喜，《三體》中有很多引用原文的話，而這話，恰恰都是不應(yīng)該改掉的點(diǎn)睛之筆。

對(duì)這些臺(tái)詞原封不動(dòng)的使用，極大拉近了書粉和劇本身的距離，一定程度上幫助書粉接受了劇的設(shè)定。

另外，在拍攝上，團(tuán)隊(duì)也是一絲不茍。

大到基地實(shí)景，中到粒子對(duì)撞機(jī)，小到一張實(shí)驗(yàn)報(bào)告，幾乎都按照實(shí)際中拍攝。

這種細(xì)致入微的態(tài)度，給了觀眾身臨其境的感覺，既仿佛置身于大劉用文字呈現(xiàn)的科幻世界，又仿佛進(jìn)入了真實(shí)的“三體”世界，感覺玄妙。

當(dāng)然，《三體》并不是沒有缺點(diǎn)。

有的科幻場景，拍攝得依舊有點(diǎn)“五毛特效”的意思，比如汪淼和丁儀的粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)，就差點(diǎn)意思。

而丁儀的選角王傳君，在表演上有點(diǎn)用力過猛，將一個(gè)神級(jí)科學(xué)家演成了廢柴藝術(shù)家的感覺，有點(diǎn)敗筆。

但整體上，《三體》是十分優(yōu)秀的。

原本網(wǎng)飛《三體》的開拍，還讓皮哥捏了一把汗，如果我們的《三體》被外國人超過，那其實(shí)是一種不幸。

但看完騰訊版，這顆懸著的心終于放下。

在對(duì)中國文化和哲思的理解上，外國人是不可能有中國人理解深刻的，只要技術(shù)層面不出問題，網(wǎng)飛版《三體》，注定只是陪跑。

不信，走著瞧。

02、《中國奇譚》（豆瓣8.8）

《中國奇譚》厲害的地方在于，用超短動(dòng)畫的形式，創(chuàng)造了一種社會(huì)文化現(xiàn)象。

這種現(xiàn)象中，包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的重重隱喻，又與《西游》IP的精神不謀而合，讓人稱奇，這還僅僅只是第一集而已。

對(duì)，皮哥說的就是《中國奇譚》的第一篇，《小妖怪的夏天》。

“浪浪山”的概念，就從這個(gè)短片而來。

在年輕的文化語境中，“浪浪山”既是小妖怪不想回的家，也是放不下游子們靈魂的故鄉(xiāng)。

而獅駝嶺雖然險(xiǎn)峻，但跟大城市一樣，有接觸食物鏈頂端的機(jī)會(huì)，有出人頭地的希望，雖然對(duì)打工人來說，這希望異常渺茫。

很難在一部作品中看到，中國古代文學(xué)意象和當(dāng)代青年訴求的完美契合，《小妖怪的夏天》無疑是個(gè)特例。

它帶火了“浪浪山”，讓這座山和“孔乙己的長衫”，變成了年輕人嘴里時(shí)常提起的兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)概念。

一個(gè)是想回回不去的家，一個(gè)是想放放不下的尊嚴(yán)。

開篇的爆炸，也讓《中國奇譚》收獲了超高的口碑。

后續(xù)無論是《鵝鵝鵝》國風(fēng)滿滿的默片，還是《小滿》剪切定格動(dòng)畫的魅力，無不展現(xiàn)著中國動(dòng)漫的絢爛和瑰麗。

無論你喜不喜歡動(dòng)畫，《中國奇譚》都值得一看。

因?yàn)樗峭鈬藷o法理解，無法創(chuàng)造，也無法共情的藝術(shù)作品，也是我們引以為傲的銀幕寶藏。

01、漫長的季節(jié)（豆瓣9.4）

東北背景，常出好劇，《漫長的季節(jié)》便是今年的爆款。

東北的文學(xué)總帶著一種傷痕和落寞，但奇怪的是，落寞中又充滿了希望，《漫長的季節(jié)》給皮哥的，便是這種感覺。

劇中的人物，都經(jīng)歷著多舛的命運(yùn)。

主人公王響，本是個(gè)敬職敬責(zé)愛崗敬業(yè)的工人，卻無端遭遇下崗，后來還經(jīng)歷了喪子之痛。

馬德勝本是業(yè)務(wù)骨干，卻因?yàn)闆_動(dòng)，丟失了大好前途。

龔彪曾是意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)生，最后卻混成了沉溺游戲廳的中年男人。

這難道不是千篇一律嗎？

對(duì)《漫長的季節(jié)》來說，這些個(gè)失敗的個(gè)體，反而是一種真實(shí)。

成功和暴發(fā)戶總是少數(shù)，現(xiàn)代職場劇中一路晉升的霸總劇，不過是小概率的爽文罷了。

但在時(shí)代的大潮下，小人物命運(yùn)的浮沉，本來就由不得自己。你我他，我們都一樣，所以這種浮沉，更容易引起觀眾共情。

本劇贏就贏在，對(duì)這種共情的精準(zhǔn)把控上，它講述人生起伏，卻不以悲慘煽情，它呈現(xiàn)生活的苦痛，卻不以傷痕催淚。

在很多80后和90后眼里，《漫長的季節(jié)》中這幾位，都是自己的父輩母輩，他們艱辛地在時(shí)代的洪流中套著生活，卻從未失去對(duì)未來的希望。

所謂“懸疑”、“謎底”，都是本劇的標(biāo)簽而已，本質(zhì)上對(duì)人的展現(xiàn)，已經(jīng)足夠真實(shí)，足夠拿到高分。

而本劇也證明，一部好劇，一個(gè)好故事的精髓，是始終對(duì)個(gè)體的命運(yùn)和人間的疾苦保持悲憫，并始終相信，有光會(huì)照進(jìn)來的希望。

前者是對(duì)命運(yùn)的寫實(shí)，后者是對(duì)未來的負(fù)責(zé)。

相信大家看到最后，王響對(duì)著年輕時(shí)候的自己說“向前看，別回頭”，一定深有感觸吧。

我們每個(gè)人，曾經(jīng)都會(huì)在心里，對(duì)未來的自己吶喊出這六個(gè)字。

而現(xiàn)如今，我們似乎都站在了十字路口，回首著已去的過去，展望著已來的未來。

這也是《漫長的季節(jié)》中，撬動(dòng)人心的真實(shí)力量。

總的來說：

前半年的國劇，優(yōu)質(zhì)劇呈現(xiàn)出了井噴的狀態(tài)。

從未有哪一年，在短短的半年時(shí)間里，就播出這么多叫好又叫座的電視劇，就創(chuàng)造出這么多的熱搜、話題和討論。

國劇已經(jīng)走在發(fā)展的快車道上，

可以預(yù)見的是，下半年的國劇，注定還會(huì)有不少爆款。

希望年終盤點(diǎn)優(yōu)質(zhì)劇的時(shí)候，這份片單能被替換不少。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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