傳字輩男寶寶名字以及孝字輩取名字

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文章詳情介紹：

• 1,昆劇史上的傳奇：“傳字輩”藝術(shù)家

昆劇史上的傳奇：“傳字輩”藝術(shù)家

有不少觀眾是從昆劇《十五貫》開始認(rèn)識昆曲和“傳字輩”的。周傳瑛、王傳淞、包傳鐸、周傳錚等藝名中都有一個(gè)“傳”字，所以人們把他們這個(gè)藝術(shù)家群體稱為“傳字輩”。

蘇州昆劇傳習(xí)所的建立和“傳字輩”藝術(shù)家的涌現(xiàn)，在中國昆劇史上具有劃時(shí)代的意義，“傳字輩”是昆劇史上的一個(gè)傳奇。

1928年，青年時(shí)期的昆曲“傳字輩”演員合影。

“傳字輩”藝名的由來要從蘇州昆劇傳習(xí)所談起。昆曲元末明初，起源于蘇州昆山，至今已有600多年的歷史。從明天啟元年到清康熙末年100年間為極盛時(shí)期。清代中葉（乾隆年間）以后，昆曲逐漸由盛而衰，到清代后期，昆曲班社大量減少，在蘇州、上海僅存大雅、全福等幾個(gè)班社，盛行一時(shí)的昆曲面臨著消亡、失傳的危機(jī)。

為了搶救昆曲，能讓昆曲這一古老的藝術(shù)得以傳承下去，1921年8月，蘇州的有識之士和昆曲愛好者貝晉眉、張紫東、徐鏡清等發(fā)起在蘇州創(chuàng)辦了蘇州昆劇傳習(xí)所。參與者還有徐凌云、吳梅、孫詠雩等約20人，上海實(shí)業(yè)家穆藕初等也予以資助。所長為孫詠雩。傳習(xí)所的教師都是昆曲名班全福班后期的藝人，如沈月泉、沈斌泉、吳義生、尤彩云等。第一次招生20余人，學(xué)員都是十三四歲的貧苦子弟，一部分是全福班老藝人的子弟或親戚、鄰居。據(jù)倪傳鉞先生回憶，當(dāng)時(shí)學(xué)員一律住宿，膳食由傳習(xí)所提供。業(yè)務(wù)課主要是拍曲子、走臺步、練武功，還要求學(xué)員學(xué)文化、學(xué)音韻、學(xué)武術(shù)。

傳習(xí)所成立后，學(xué)員經(jīng)常在蘇州、上海、杭州等地實(shí)習(xí)演出，開始時(shí)學(xué)員沒有藝名，都用真名。如1922年2月，傳習(xí)所首次到上海大富貴酒家堂會演唱，節(jié)目有朱祖睿、周根榮的《寄柬》《佳期》等。在這一年的稍晚，傳習(xí)所開始給學(xué)員取藝名。學(xué)員姓氏不變，只改名字。為了體現(xiàn)傳習(xí)所薪火相傳的宗旨，學(xué)員藝名的第二字統(tǒng)一都有一個(gè)“傳”字，而第三字則是按行當(dāng)不同，分別采用不同的偏旁。

小生行用“玉”字偏旁，以示“玉樹臨風(fēng)”，如顧傳玠（原名顧時(shí)雨）、周傳瑛（原名周根榮）、顧傳琳（原名顧時(shí)霖）、趙傳珺（原名趙洪鈞）等；旦行用“草”字頭，取“香草美人”之意，如沈傳芷（原名沈葆生）、張傳芳（原名張金壽）、朱傳茗（原名朱祖睿）、姚傳薌(原名姚興華)、方傳蕓（原名方三壽）等；老生、外、末、凈行用“金”字偏旁，取意“黃鐘大呂、鐵板銅琶”，如鄭傳鑒(原名鄭榮壽)、倪傳鉞（原名倪筱榮）、薛傳鋼（原名薛森寶）、邵傳鏞（原名邵錦元）、施傳鎮(zhèn)（原名施培根）等；副、丑行，用“水”字偏旁，以示“口若懸河”，如王傳淞（原名王森如）、華傳浩（原名華福林）、周傳滄（原名周巧生）、顧傳瀾（原名顧根祥）等。除了中途退學(xué)的之外，當(dāng)時(shí)取有“傳”字藝名的學(xué)員有37位。這些藝名是由穆藕初請上海曲友、語文教師王慕喆先生所取。

1926年，傳字輩學(xué)員滿師。滿師前，應(yīng)邀到上海新世界游樂場演出，每天日夜兩場，很受歡迎。通過幾年的學(xué)習(xí)和演出實(shí)踐，傳字輩的演員逐漸成長起來，在昆曲表演方面到達(dá)了相當(dāng)?shù)乃?，其中顧傳琳、顧傳玠、朱傳茗、周傳瑛、張傳芳、施傳鎮(zhèn)、王傳淞等嶄露頭角，漸有名聲，其他演員也頗受好評。

在新世界演出沒幾個(gè)月，北伐戰(zhàn)爭打響，上海不少戲院停業(yè)，1927年傳字輩結(jié)束演出，回到蘇州。學(xué)員們就算結(jié)業(yè)，結(jié)業(yè)時(shí)學(xué)生約48人。

1927年下半年，穆藕初的紗廠相繼倒閉，傳習(xí)所由上海大東煙草公司總經(jīng)理嚴(yán)惠予和原上海江海關(guān)監(jiān)督陶希泉二位接辦，仍由孫詠雩負(fù)責(zé)日常事務(wù)，并請俞振飛為顧問。他們隨即組班成立“新樂府”，由滬上曲家張某良、俞振飛、吳吾尊、沈吉誠等人組織維昆公司，斥資2萬元改建上海廣西路的笑舞臺，其全稱為“笑舞臺新樂府昆戲院”，“傳字輩”藝人40余人為該班主要演員，12月13日開幕演出。周信芳題贈：“古樂中興”，徐志摩、陸小曼等名流出席觀看。1928年4月起，新樂府又游演于上海青年會、新世界、大世界及蘇州青年會等處。由于陣容強(qiáng)大，劇目豐富，反響很好。顧傳玠、朱傳茗、張傳芳一生二旦走紅成名，一時(shí)知音咸集。

1931年6月，新樂府因故散班。傳字輩的骨干演員又組班進(jìn)上海大世界演出，戲班取名“仙霓社”。由鄭傳鑒、倪傳鉞主持社務(wù)，顧傳瀾值戲碼。仙霓社還吸收了“小傳字輩”的一批演員以及原全福班的老藝人等。最多時(shí)，社員有30余人。仙霓社除了演出傳統(tǒng)折子戲外，還努力排演新戲，如《一捧雪》《描金鳳》等，擴(kuò)大了劇目，并在藝術(shù)上有所改革。

當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭前夕，社會動蕩，戲曲的生存環(huán)境非常惡劣。仙霓社在上海大世界、小世界、大千世界等處相繼演出，仍難以長期立足。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)火燃至上海，仙霓社正在小東門福安游藝場演出，遭日寇飛機(jī)轟炸，戲箱全部化為灰燼。

1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，仙霓社即告散盡。仙霓社的成員和其他傳字輩的演員各奔東西，散落各處，有的甚至貧病交迫，凍餓而死在上海街頭。

新中國成立后，古老的昆曲藝術(shù)枯木逢春。傳字輩藝人大多流落在江、浙、滬一帶，三地政府及時(shí)安置了他們。在上海的傳字輩演員集中到了華東軍政委員會文化部戲曲研究院。在新的歷史時(shí)期，傳字輩又成為復(fù)興、繼承昆曲藝術(shù)的中堅(jiān)力量。首先是在舞臺上恢復(fù)演出傳統(tǒng)的昆曲劇目和整理改編的劇目，如1955年，浙江國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)（后改建為浙江昆蘇劇團(tuán)）改編演出了《十五貫》（由周傳瑛、朱國梁、王傳淞、包傳鐸等主演），被譽(yù)為“一個(gè)戲救活了一個(gè)劇種”。其后，相繼成立了江蘇省蘇昆劇團(tuán)、北方昆劇院；湖南舉辦了湘昆學(xué)員訓(xùn)練班等。至1960年，全國有昆曲專業(yè)工作者六七百人，加上業(yè)余曲社，已近千人。

傳字輩藝人是承上啟下的一代，傳字輩在傳授昆曲技藝、培養(yǎng)昆曲藝術(shù)的接班人方面，更是發(fā)揮了極其重要的作用。

1954年華東戲曲研究院開辦昆劇演員訓(xùn)練班，從全國調(diào)集傳字輩任教，1955年上海市戲曲學(xué)校成立，昆劇訓(xùn)練班轉(zhuǎn)為戲校第一屆昆劇班，由朱傳茗、沈傳芷、張傳芳、華傳浩、鄭傳鑒、倪傳鉞等11位傳字輩藝人擔(dān)任教師。第一屆昆劇班（后稱昆大班）學(xué)員50余名，8年制，培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀昆劇人才，如官生蔡正仁、巾生岳美緹、老生計(jì)鎮(zhèn)華、顧兆琳、閨門旦華文漪、張洵澎、蔡瑤銑、貼旦梁谷音、武旦王芝泉、凈角方洋、丑角劉異龍、武丑張銘榮等。這批學(xué)生由傳字輩藝人精心傳授了250余出折子戲。

這一批演員扮相俊美，嗓子好，基本功扎實(shí)，而且有一定的文化水平和創(chuàng)造能力。1961年秋畢業(yè)后組團(tuán)公演，立即轟動了上海，不久赴香港演出，又譽(yù)滿港九。從20世紀(jì)六七十年代以來，昆大班的演員一直活躍在舞臺上，演出了大量的昆劇傳統(tǒng)劇目和新編劇目，成為一支勁旅。他們之中有12人為被評為一級演員，7位榮獲梅花獎(jiǎng)，6位榮獲白玉蘭獎(jiǎng)，被全國教育界公認(rèn)為“成材率最高的班級”。

1959年，上海市戲曲學(xué)校又招收了第二屆昆劇班（稱昆小班），培養(yǎng)出了張靜嫻、陳同申、段秋霞、史潔華等一批人才。另外一些傳字輩老師在蘇州和浙江也培養(yǎng)出了“繼字輩”“世字輩”等一批昆曲精英，他們中有張繼青、柳繼雁、潘繼正、尹繼芳，朱世藕、汪世瑜、沈世華、張世錚等。

1981年末至1982年初，文化部提出“搶救、繼承、改革、發(fā)展”的昆劇工作方針，強(qiáng)調(diào)要把搶救放在首位，傳字輩周傳瑛、王傳淞、姚傳薌、鄭傳鑒、方傳蕓、倪傳鉞及王正堃等向上海昆劇團(tuán)的演員傳授瀕于失傳的昆曲折子戲。

1986年1月，文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會成立，周巍峙任名譽(yù)主任，俞振飛任主任。4月，在蘇州主辦第一屆昆劇演員培訓(xùn)班，傳字輩老藝人通過藝術(shù)傳授，又搶救了一批瀕于失傳的劇目。

1986年12月，指導(dǎo)委員會在上海舉辦第二屆昆劇演員培訓(xùn)班，各地的學(xué)員70余人。鄭傳鑒、王傳蕖、邵傳鏞、周傳滄等主教了20個(gè)傳統(tǒng)折子戲。通過這些活動，上昆能演的折子戲從250余出增加到300余出。

傳字輩承上啟下的風(fēng)氣還產(chǎn)生了連鎖反應(yīng)，以上海為例，昆大班、昆小班的藝術(shù)家又接過接力棒，擔(dān)負(fù)起培養(yǎng)年輕一代的任務(wù)。粉碎“四人幫”后，上海戲校相繼辦了昆三班、昆四班、昆五班，培養(yǎng)出了張軍、黎安、沈昳麗、余彬、谷好好、袁國良、吳雙等一批新秀。致使昆曲薪火相傳，生生不息。江蘇、浙江等地也涌現(xiàn)出一批新秀才俊。

20多年前，我國的昆曲被列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，如今，隨著“非遺”保護(hù)工作的深化，以及近年來昆劇推廣活動的展開，昆劇擁有了越來越多的年輕觀眾群，生存狀態(tài)有了很大的改觀。“傳字輩”的幾代傳人正在努力續(xù)寫昆曲的傳奇。

原文刊登于2023年1月5日《 人民政協(xié)報(bào) 》 第 11 版春秋周刊

作者：沈鴻鑫（中國戲劇家協(xié)會會員、上海藝術(shù)研究所研究員）