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文章詳情介紹：

• 1,2022年上半年口碑最好10部國劇，《風(fēng)起隴西》第7，《人世間》第5
• 2,開發(fā)了兩年多，寶寶起名測名工具終于上線了
• 3,2023上半年評分最高10部國產(chǎn)劇，《狂飆》第5，《中國奇譚》第2
• 4,2022年十部豆瓣高分華語?。骸短瞥幨落洝返诰?，《人世間》第四

2022年上半年口碑最好10部國劇，《風(fēng)起隴西》第7，《人世間》第5

2022年過去一半，大概是受疫情影響，今年各行各業(yè)都不景氣，影視圈也是如此。

電影市場有多蕭條大家有目共睹，而電視劇市場似乎也在找狀態(tài)，去年上半年誕生過《山海情》《覺醒年代》這樣的史詩級神作，今年一部這樣的經(jīng)典都沒有涌現(xiàn)。

不過不必過于悲觀，上半年很多劇還是值得一看的，今天皮哥就帶大家盤點一下上半年最好的10部國產(chǎn)劇——

NO.10 《暗夜行者》 豆瓣7.3分

李易峰在2020年拍完《隱秘而偉大》后收獲一片贊譽(yù)，但他去年有些消沉。

先播出的《號手就位》高開低走，隨后主演的《鏡·雙城》更是被群嘲，豆瓣評分只有3.9分。

好在，今年他帶著《暗夜行者》回來了。

《暗夜行者》有點類似《白夜追兇》，李易峰在劇中演了兩個角色，五年前他飾演的警察駱翔在一場行動中假死，五年后他又化名陳陌潛入犯罪集團(tuán)之中，開啟了雙面人生。

同樣是警察劇，很多人會將它和《警察榮譽(yù)》作比較。

《警察榮譽(yù)》的創(chuàng)新之處在于講述了接地氣的基層警察故事，而《暗夜追兇》是將本格推理植入到了劇中，劇中大家隨著陳陌潛伏，破解一個個謎團(tuán)。

整部劇節(jié)奏飛快，幾乎沒啥廢鏡頭，而且還有不斷地反轉(zhuǎn)穿插，大尺度的畫面很多，你會驚嘆“這是可以拍出來的嗎”。

相比《警察榮譽(yù)》，這部劇可能少了一些現(xiàn)實意義，但確實是讓人覺得血脈僨張的緝毒爽劇，劇中那句“東南亞不下雪，暗夜行者不見光”也戳中了很多人的淚點。

大概是因為太“爽”，這部劇的豆瓣評分并不是太高，但它是真的好看。

NO.9 《破事精英》 豆瓣7.7分

《破事精英》是一部情景喜劇，情景喜劇在這個短視頻時代特別難做。

試想一集情景喜劇48分鐘，一共也就那些個笑點，這時間夠觀眾刷多少個段子了，誰還有耐心看下去？

這種困境在綜藝《開播！情景喜劇》里體現(xiàn)得特別明顯。

拍過《武林外傳》的尚敬導(dǎo)演遭遇滑鐵盧，拍的《薪劇場》不倫不類，輸給了楊超越戰(zhàn)隊。

楊超越戰(zhàn)隊拍的作品模仿的是《家有兒女》，名字叫《家有姐妹》；小沈陽戰(zhàn)隊模仿的是英達(dá)的《東北一家人》，名字叫《沈陽這一家》，就這兩個“山寨產(chǎn)品”勉強(qiáng)還算得上“有模有樣”；

對了，最后奪冠的是李雪琴戰(zhàn)隊，他們拍的東西嚴(yán)格來說只是段子合集。

這就是情景喜劇的現(xiàn)狀。

在如此窘境下，《愛情公寓》的導(dǎo)演韋正沉寂多年后，還是繼續(xù)做情景喜劇，單說勇氣，確實可嘉。

這部劇里的演員都是《愛情公寓》的老面孔，主演就是大家熟悉的李佳航，當(dāng)年他還在《愛情公寓》里插科打諢，如今已經(jīng)獨挑大梁了，他就是全劇的靈魂人物。

《破事精英》一共24集，故事很簡單，李佳航飾演的胡強(qiáng)在某公司的“破事部”工作，專門解決公司里發(fā)生的破事兒，于是一幕幕啼笑皆非的故事就此上演。

皮哥注意到這部劇6月上線，豆瓣開分只有7.1分，一個多月的時間猛漲到了7.7分，這背后是有原因的。

該劇前幾集主要是介紹人物，情節(jié)設(shè)計得比較尬，第一集最后甚至出現(xiàn)了尬舞，這就勸退了很多人，而且宣傳做得也不到位，很多人壓根兒不知道這部劇。

但是從第8集開始，全劇進(jìn)入了真正的爆發(fā)期，整部劇通過一個獨特的視角討論了大家在職場上遇到的問題。

從996的工作制度，到社畜卑微的心態(tài)，從流量至上的社會亂象，到職場性騷擾，無所不包，爆笑又辛辣，還有一些辛酸。

這樣濃烈的劇是有一定欣賞門檻的，這也是為什么《破事精英》的好評會出現(xiàn)一定的滯后。

目前評分還在漲，相信再過段時間，這部劇應(yīng)該能穩(wěn)上8分，《破事精英》或許不是一部經(jīng)典，但絕對是情景喜劇殘存的一絲希望。

NO.8 《開端》 豆瓣7.8分

《開端》絕對是2022年國產(chǎn)電視劇的一副王炸。

本劇是正午陽光出品，看海報大家本以為會是個溫情的現(xiàn)代情感劇，結(jié)果第一集剛開始就上演了公交車爆炸，女主角、男主角先后卷入到了無限循環(huán)的怪圈之中。為了拯救公交車上乘客的性命，他們在一次次的循環(huán)中尋找求生的機(jī)會。

無限循環(huán)梗在網(wǎng)絡(luò)小說里已經(jīng)是司空見慣了，在國外電影里也不少見，但是在國產(chǎn)電視劇里就是頭一遭，所以《開端》這步棋還真有點吃螃蟹那意思。

《開端》的豆瓣開分是8.2分，如今跌到了7.8分，現(xiàn)在看來也是合情合理的。

一部帶有科幻色彩的懸疑劇至少是需要有三番的，《開端》前兩番做得很好，同樣的公交車場景里，主創(chuàng)愣是玩出了完全不同的花樣，借著排除嫌疑人融入社會議題，每次循環(huán)又會產(chǎn)生新的元素和線索，有點兒芝麻上繡花的意思，第8集更是直接封神。

但是最后一番沒翻上去。

男女主離開公交后的戲份變得乏味起來，結(jié)局更是一瀉千里，皮哥記得謎底揭開后，熱搜第一長時間高掛著“開端爛尾”幾個字，可見觀眾的失望。

最后只能靠著男女主深情相吻這樣的甜蜜戲份，挽回了一點兒口碑。

總之，《開端》的熱度是現(xiàn)象級的，它具有開創(chuàng)性，但開創(chuàng)得不夠徹底，結(jié)尾難免流俗，是部好劇，可惜和經(jīng)典還是差了一步之遙。

NO.7 《風(fēng)起隴西》 豆瓣8.1分

諜戰(zhàn)劇一般都發(fā)生在民國時期，因為那時候才有了“諜戰(zhàn)”這個概念。

可是《風(fēng)起隴西》卻是一部發(fā)生在三國時期的諜戰(zhàn)劇，三國歷史和諜戰(zhàn)故事做混搭給了很多人極大的新鮮感。

本劇改編自馬伯庸同名小說，他最擅長玩這種高概念+俗套故事的游戲了，上次的《長安十二時辰》就是古裝劇搭配美劇里的“非常24小時”組合而成的，獲得了不俗的口碑。

這種技巧是一把雙刃劍，喜歡這種混搭的會沉迷其中，不喜歡的則覺得不過就是故作高深講了一個簡單的故事，《風(fēng)起隴西》是在央視八套播出的，受眾主要是40歲以上的普通觀眾，顯然持后一種觀點的觀眾占了大多數(shù)。

很多叔叔阿姨、爺爺奶奶看劇就是圖個消遣，你從形式到內(nèi)容都玩顛覆，人家不得直接換臺？

所以《風(fēng)起隴西》播出后創(chuàng)造了個尷尬的紀(jì)錄，它是央視八套近三年收視率最差的劇，它壓根兒就不該在這個平臺播出。

好在年輕一代的觀眾愿意接納它。

在網(wǎng)絡(luò)上，《風(fēng)起隴西》的熱度不俗，和王俊凱的《重生之門》一直輪流坐前兩名的交椅，它的豆瓣開分7.7分，也是低開高走，目前慢慢爬到了8.1分的位置。

我們再說說這部劇的演員。

本劇由陳坤和白宇兩大新老男神出演，但客觀評價兩人在劇中的表現(xiàn)只能算中規(guī)中矩。

白宇在《沉默的真相》里讓人眼前一亮，但到了這部劇里，表演多少有點重復(fù)，尤其是那股不甘和倔強(qiáng)。

楊穎也參演了本劇，飾演一個隱匿在蜀漢的女樂師，暗地里需要犧牲色相，不過楊穎面對這個角色，演得比較淺顯，基本上她一笑就會讓人出戲。

最讓我驚喜的反而是俞灝明，當(dāng)年《快樂男聲》出道的他本是小鮮肉，之后經(jīng)過一場大火慘遭毀容，如今已經(jīng)磨練成了實力派演員，在本劇中他扮演楊儀，扮相老成，演技醇熟，皮哥一度沒認(rèn)出他來。

總的來說，《風(fēng)起隴西》就是典型的馬伯庸劇，概念高深，引經(jīng)據(jù)典，但情節(jié)羸弱，很吃觀眾，是典型的8分劇。

NO.6 《夢華錄》 豆瓣8.1分

《夢華錄》的火爆，一半歸功于劇作本身，另一半則是網(wǎng)絡(luò)對劉亦菲的猛推。

這部劇剛上線立刻成為了熱度第一的劇，上線3天豆瓣即“迅速”出分——8.3分，隨后短短時間暴漲到了8.8分。

但奇怪的是，隨后《夢華錄》評分卻開始持續(xù)走低，到完結(jié)時已經(jīng)跌到了8.5分，隨后兩天分?jǐn)?shù)又跌到了8.3分，目前基本穩(wěn)定在了8.1分。

這段拋物線還挺詭異的。

其實原因也很明朗，古偶劇處于影視劇鄙視鏈的底端，流水線式的劇情實在乏善可陳，而《夢華錄》就是一部標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典古偶劇。

當(dāng)熱度過去，《夢華錄》自然會回到它該有的位置。

當(dāng)然，即使在古偶劇類型之內(nèi)，《夢華錄》也已經(jīng)做到了極好。

這部劇從各個角度看都很講究。

首先它的道服化足夠精良，構(gòu)圖審美在線，第33集一場花月宴拍得精彩絕倫。

其次陳曉和劉亦菲兩位主演屬于頂級顏值，演技也基本在線，尤其是劉亦菲相比以前有了很大的改觀，和陳曉的CP感很足，很多觀眾評價看他們聊天都很有意思。

最后本劇也不是簡單地談情說愛，在人性的刻畫上也很見功底，幾個配角的演技也很強(qiáng)悍。

整部劇的整體的質(zhì)量也很奇特，前16集可以封神，后8集也夠精彩，中間的部分反而略顯平淡。

這像極了我們學(xué)生時代寫作文，老師告訴我們把開頭和結(jié)尾寫好就成功了一半，看來這部劇的編劇深得其中的精髓。

NO.5 《人世間》 豆瓣8.1分

如果要評選上半年的劇王，非《人世間》莫屬。

這部劇是央視一套的開年大劇，破了央視近5年來的收視紀(jì)錄，播出后在社會上反響很強(qiáng)烈。

宋佳的媽媽看了女兒的這部劇，被她飾演的周蓉氣壞了；李玟在參加《聲生不息》錄制時被問隔離期間做什么，她說自己一直在追這部劇，哭得紙巾都不夠用了。

《人世間》改編自作家梁曉聲的同名小說，小說講述了東北周秉昆一家近50年的起起伏伏，涉及到了知青下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、改革開放、棚戶區(qū)改造、下崗再就業(yè)等歷史事件，被稱為“中國百姓的平民史詩”，這本小說也獲得了茅盾文學(xué)獎。

茅盾文學(xué)家獲獎作品很多都不適合拍成影視劇，比如《平凡的世界》拍成劇后相比小說失色很多。

但是《人世間》卻是個反例。

原版小說在茅盾文學(xué)獎作品中并不出彩，拍成影視劇后卻比小說更加動人，很多人追劇就是被劇中濃濃的煙火氣吸引。

比如開始時六小君子追逐打鬧的戲，周秉昆和老父親爭吵的戲，周父去世前一家人在炕上嘮嗑的戲，周秉義在廢墟中激情演講的戲，結(jié)尾周秉昆和妻子鄭娟雨后漫步的戲。

大起大落后，一切終究還是回歸于平淡，我想每個人都有過類似的經(jīng)歷，因此看得特別投入和感動。

但本劇的缺點也很明顯。

比如全劇在棚內(nèi)拍攝，冬天室外的戲，演員說話竟然沒有哈出白氣，這點甚至還不如《鄉(xiāng)村愛情》真實；

比如第39集周父去世后，編劇對原著做了改動，將周母也安排在葬禮上去世，守護(hù)在周父身旁，一瞬間的情感力量是猛，但也有點太過藝術(shù)性；

比如有些劇情很難有說服力，周楠、馮玥兄妹全部考上了清華，馮玥還是在沉淪了一年后考上，難道清華每年給這家留了指標(biāo)嗎？

但這一切都無法遮掩《人世間》的光芒，它依舊是年度劇王的有力競爭者。

NO.4 《超越》 豆瓣8.2分

電視劇《超越》是在央視一套播出的，平臺夠大，豆瓣評分也有8.2分，可關(guān)注這部劇的人實在不多。

咱們事后來看，確實毫不奇怪。

一方面，《超越》播出時，恰逢《開端》全網(wǎng)爆火，那時候誰還有興趣追別的?。?/p>

另一方面，被央視和自身題材“拖累”。

央視早在去年就反復(fù)宣傳2022開年大戲《人世間》，這部《超越》被安排在《人世間》之前的檔期播出，很容易讓人聯(lián)想到“墊場”“炮灰”。

再加上《超越》講述的是冬奧會短道速滑運(yùn)動員的故事，當(dāng)時讓觀眾誤以為是一部中規(guī)中矩的北京冬奧會獻(xiàn)禮劇。

其實《超越》絕不是什么冬奧會預(yù)告片，它是有著獨立的故事和精神內(nèi)核在的，整部劇用了兩條線講述了兩代速滑人的成長。

第一條線上世紀(jì)八九十年代老一輩運(yùn)動員的成長軌跡，一條線就是現(xiàn)代速滑新人的成長軌跡，兩條線相互勾連，形成了巧妙的對照，當(dāng)年的追夢人變成了現(xiàn)在的教練，而短道速滑隊的那種“傳承”精神也通過這個結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來了。

李庚希飾演主角陳冕，和她在《雪中悍刀行》里合作過的胡軍演她的父親，沙溢飾演陳冕的教練，而馬麗在另一條線里飾演沙溢的教練，幾個主演立在那里，相信整個故事框架就在你心中搭建起來了。

而整個故事線也不是四平八穩(wěn)的勵志熱血，還講了很多鮮為人知的內(nèi)幕，比如隊友之間的摩擦，隊員在夢碎后一蹶不振，這些都是有真實原型的，所以特別觸動人。

對了，每集片尾還會放一段真實速滑運(yùn)動員的采訪，和劇情巧妙呼應(yīng)，推薦觀看。

NO.3 《異物志》 豆瓣8.4分

時隔多年，《毛騙》團(tuán)隊又帶著新作《異物志》回歸了。

大約12年前，一群大學(xué)生出于興趣拍攝了網(wǎng)劇《毛騙》，粗糙的布景、稀爛的演技、干癟的人物，卻擋不住牛X閃閃的劇情，這部劇被認(rèn)為是草根精神的代表。

隨后幾年他們又接連拍攝了續(xù)集，其中2015年的《毛騙終結(jié)篇》豆瓣評分高達(dá)9.7分，國產(chǎn)劇里只有《大明王朝1566》和它同分。

《毛騙》系列之所以能獲得高分，除了劇本好外，還和它的特點有關(guān)。

它很吃觀眾，皮哥追完這部劇后給很多人安利，有的人看過后一發(fā)不可收拾，有的人看了一集就被粗糙的畫面給勸退了，結(jié)果就是喜歡它的人瘋狂給它好評，不喜歡它的人都懶得看它，更不會給它打分，這才有了9.7的超高分。

《毛騙》火了之后，劇組的那幫人卻選擇留在石家莊，放棄了去北京尋求更好的發(fā)展，他們也錯失了好的機(jī)會，主演兼導(dǎo)演的邢冬冬就透露，這些年幾乎沒有資本再找他們拍片了，去年他們拍的《城市的邊緣》也是口碑不俗，但不溫不火。

這部《異物志》其實2016年就拍好了，可以看作是《毛騙》的升級版，因為審核的關(guān)系一直拖到了今年才上線，制作更加精良了，不過骨子里還是《毛騙》的風(fēng)格，好故事、爛布景、爛演技、爛人物，雖然升級了，但作為6年前的劇還是給人一種土氣的感覺。

《異物志》豆瓣開畫7.9分，現(xiàn)在漲到了8.4分，如果你是《毛騙》觀眾推薦去看，否則的話不太建議。

NO.2 《警察榮譽(yù)》 豆瓣8.6分

《警察榮譽(yù)》也走出了一條逆跌曲線。

這部劇剛上線的時候豆瓣評分7.7分，當(dāng)《夢華錄》暴漲到8.8分時，它緩慢上漲到了8.3分，如今漲到8.6分，這個分?jǐn)?shù)要更有說服力。

《警察榮譽(yù)》是一部非典型刑偵劇，編劇趙東苓之前寫過很多的警察戲，但大都是那種破獲大案要案的警察，可我們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|的基層警察卻鮮有人提及，她就想著給基層警察寫一部劇，隨后她帶著團(tuán)隊成員去濟(jì)南的五個派出所體驗生活，積累了大量生動的一線素材，然后寫成了這部作品。

《警察榮譽(yù)》里大大小小的案件幾十起，幾乎全部取材于真實案例，因此看著特別接地氣兒。

有些案件因為過于接地氣反而讓大家感覺憤怒，比如兒子吸毒，母親去派出所鬧事，就讓人看得血壓飆升，但仔細(xì)一想這樣的例子在生活中其實是存在的。

這部劇雖接地氣，可它的演員陣容卻很豪華，有網(wǎng)文劇第一男主張若昀，有《無證之罪》里的寧理，有《隱秘的角落》里的王景春，還有《重案六組》里的李誠儒，這些新老實力派演員的加盟為這部劇增添了很多看點。

《警察榮譽(yù)》為國產(chǎn)刑偵劇的創(chuàng)作推開了一扇新的大門，期待它被更多觀眾看到。

NO.1 《大山的女兒》 豆瓣9.1分

每年都會誕生一部優(yōu)秀的主旋律國產(chǎn)劇，去年是《功勛》，今年就是這部《大山的女兒》。

《大山的女兒》聽著名字很土，宣傳的海報也很土，在網(wǎng)上更是零宣傳，但登陸央視一套后連續(xù)9天拿到了收視率第一，有觀眾評價道：“這部劇一共30集，我哭了30次?！?/p>

本劇改編自真人真事，原型人物叫黃文秀，是2019年“感動中國”獲獎人物，獲得過七一勛章。

黃文秀出生于廣西貧困之家，在好心人的資助下完成了大學(xué)學(xué)業(yè)，隨后又考上了北京師范大學(xué)的研究生，可畢業(yè)后她卻回到了家鄉(xiāng)，成為了貧困縣一名年輕的書記。

在擔(dān)任書記的一年里，她在一個10平米的辦公室辦公，幫助村民脫貧致富，貧困率從28.88%降到了2.71%，一年時間她開車?yán)锍虅偤眠_(dá)到了兩萬五千公里，她認(rèn)為這是新時代的長征。

2019年6月，她所在的百坭村爆發(fā)山洪，已經(jīng)升遷的黃文秀毅然從外地驅(qū)車回到村子看望受災(zāi)村民，卻被山洪卷走，不幸犧牲，享年30歲。

黃文秀的故事足夠感人，但是要拍成電視劇卻不是容易的事兒，因為真實的故事就在那里，影視化后難免會摻雜一些意識形態(tài)的東西讓大家覺得刻意和假大空。

好在這部劇這一點做的很好，主演楊蓉和黃文秀外形上相似度很大，有百坭村村村民驅(qū)車兩三個小時來到劇組，就為看一眼楊蓉和黃文秀長得像不像，見到本人后許多人甚至直接喊楊蓉叫“黃書記”。

整部劇也沒有空喊口號，高唱贊歌，而是講了黃文秀在履職期間做的很多暖心的小事，比如她彈吉他唱歌、寫書法、幫村里的懶漢收拾家里等。

《大山的女兒》是一部洗滌心靈的劇，別看這部劇連拿收視第一，但就是不火，豆瓣參評人數(shù)僅有2.1萬，主要原因是年輕人關(guān)注得不多，大部分年輕人甚至沒聽過這部劇。

希望更多的年輕一代能通過這部劇來了解黃文秀的光輝事跡。

好了，以上就是上半年的十佳電視劇。

總的來說，佳作是有，但史詩級的經(jīng)典幾乎沒有，總是會存在某些瑕疵或局限。

其次，這10部電視劇里，有《開端》《夢華錄》這樣的超級熱劇，豆瓣參評人數(shù)約70萬，但也有一些劇，至今沒未引起太大關(guān)注，沒火，比如《破事精英》、《超越》、《異物志》、《大山的女兒》，豆瓣參評人數(shù)還不到5萬。

希望下半年國產(chǎn)劇還能涌現(xiàn)出更好的作品，也希望這些作品能夠被更多觀眾看到，好作品不該只是“孤芳自賞”。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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開發(fā)了兩年多，寶寶起名測名工具終于上線了

父母們都經(jīng)歷過，給孩子起名字是個非常頭疼的事。雖然只有簡單兩個字，得有品味有詩意有出處，還得符合五行八字，還得符合三才五格，還不能重名太多，不能和長輩名字相沖，還不能有不好的諧音，最后還得家里所有人一致同意才行，真是難為了初為父母的年輕人。

（此處已添加小程序，請到今日頭條客戶端查看）

針對廣大年輕父母的痛點，我們集中力量解決這個問題。常用漢字幾千個，兩兩組合不計其數(shù)，靠人工組合效率太低，但是光靠計算機(jī)解決不了名字美感的問題，于是自然的想到通過計算機(jī)程序+人工輔助挑選來解決。

經(jīng)過專門總結(jié)，起名時注意的點有以下幾個：

一是字義讀音。并不是所有漢字都適合起名，比如鍋碗瓢盆、病死屎尿等。讀音方面是不能有不好的諧音，名字聲母韻母最好別相同，聲調(diào)要錯落有致，否則讀起來不響亮甚至拗口。

二是八字五行。根據(jù)出生時間計算五行得出喜用神，然后名字中就需要補(bǔ)啥。雖然有封建迷信之嫌，但是八字命理從東漢開始到現(xiàn)在發(fā)展了兩千多年，具有強(qiáng)大的人民群眾基礎(chǔ)，尤其是長輩，五行也是很重要的一個方面。

三是三才五格。根據(jù)姓和名的筆畫計算命理，這是近幾十年從日本流傳到臺灣的，然后流傳至內(nèi)地，流傳甚廣，也是比較有群眾基礎(chǔ)。但是我們認(rèn)為僅作為參考，否則容易過濾掉不少好名字。

四是重名情況和性別。八零后父母們太多的張偉、劉洋了，近年的芷萱、子涵、梓涵又開始泛濫，每個年代都有當(dāng)時的流行風(fēng)。所以名字不能太大眾化了，顯得太俗。起名時還得注意性別，名字有男女之分，比如張剛一看就是男孩名，李薇就是女孩名，如果亂套了也很尷尬。

五是符合生肖。不同生肖適用不同的漢字，這個說法在民間也是流傳甚廣。比如屬馬名字中應(yīng)該有草、屬猴名字應(yīng)該有木有山等等。

六是最好有詩詞出處。以后孩子介紹自己名字說來自于詩經(jīng)楚辭論語啥的，頓顯格調(diào)高尚，一看家長就是文化人，孩子也有面子。

根據(jù)以上情況，我們利用計算機(jī)程序?qū)h字組合進(jìn)行過濾打分，最后手工挑選出合適的，經(jīng)過以上工序基本是能得到靠譜的名字組合了，這樣比手工漫無目的的隨意組合好多了。這個小程序就是根據(jù)以上思路做的，包括幾個主要功能：

重名查詢，能查詢名字重名度甚至還有男女比例數(shù)據(jù)。免費起名，輸入出生時間位置等信息，能給你免費起5個名字，但是很抱歉，更多名字就要稍微收費了，畢竟服務(wù)器租用和人工維護(hù)成本并不少。起名測名，輸入名字和出生信息，分五個維度對名字打分；起名字典，根據(jù)五行、筆畫、部首篩選漢字，以下是程序截圖。如果您覺得生成的名字都不好，還可以聯(lián)系我們老師手工定制。

還是那句話，如果你覺得好用，請您轉(zhuǎn)發(fā)分享給你周圍的朋友。如果您覺得不好用，哪里還需要改進(jìn)，請通過意見反饋或者聯(lián)系客服來告訴我們。

2023上半年評分最高10部國產(chǎn)劇，《狂飆》第5，《中國奇譚》第2

如果用一個詞，形容今年上半年的國劇市場，皮哥認(rèn)為，百家爭鳴最為合適。

類型上，百花齊放，有科幻，有懸疑，有動畫，有罪案，基本做到了全覆蓋。

口碑上，黑馬頻頻，光上半年，豆瓣超過8分的國劇就近10部，7分以上的國劇，更是數(shù)不勝數(shù)，幾乎每周都有一兩部口碑國劇，可供大家選擇，這在之前，是從來沒有過的事。

熱度上，話題拉滿，無論是《狂飆》掀起的網(wǎng)絡(luò)熱潮，還是《三體》帶來的史詩還原，即便你不是電視劇愛好者，也一定在某個熱搜下，讀到過關(guān)于這些電視劇的故事。

所以，這份上半年的優(yōu)質(zhì)國劇片單，皮哥挑選起來很有難度。

以豆瓣分?jǐn)?shù)為參考，以熱度為輔助，加上大多數(shù)觀眾的看法，皮哥從上半年播出的近百部電視劇中，挑出了前十部。

下面，我們從第十部開始說起：

10、《顯微鏡下的大明之絲絹案》（豆瓣7.8）

又是馬伯庸。

對馬伯庸作品改編的劇，觀眾評價向來兩極。

馬伯庸擅長從歷史的脈絡(luò)中，尋找故事素材，在讓觀眾難以分辨的真真假假中，創(chuàng)造歷史。

這就決定了，對馬伯庸劇的觀感，會明顯地分為兩類。

第一類，驚嘆于他靠一個名字或歷史細(xì)節(jié)創(chuàng)造完整故事的能力，并從中體會那個年代的人情冷暖，比如《長安十二時辰》的緊張刺激。

第二類，詬病他架空歷史的“虛無主義”，吐槽他將現(xiàn)代和古代雜糅，戲說歷史的態(tài)度，比如《風(fēng)起隴西》的古代諜戰(zhàn)。

看馬伯庸的劇，需要細(xì)細(xì)體會，他的多數(shù)劇，都是需要觀影門檻的。

《顯微鏡下的大明》也是如此。

制作上，這部劇的場景、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、格調(diào)都十分用心，幾乎在用電影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去做，從很多場景中，都能看到大銀幕式的觀感和美學(xué)表達(dá)。

尤其難能可貴的是，《顯微鏡下的大明》不將歷史完全嚴(yán)肅化，而是將輕喜劇的元素，融入懸疑故事本身，并在故事進(jìn)展過程中，完成良好的節(jié)奏把控，不水不廢，這帶給觀眾極好的觀感，堪稱國劇良心。

同樣，本劇也擁有所有馬伯庸劇的共通內(nèi)核，通過劇中故事，反映時代，述說歷史。

劇中的幾個絲絲入扣的案件，牽出的是大明廟堂的機(jī)鋒，呈現(xiàn)的是大明官場的百態(tài)，講述的也是大明普通百姓的生活。

無論對歷史感不感興趣，《顯微鏡下的大明》都是一個很好的，了解歷史的入口。

這也賦予了這部劇，與其他娛樂劇截然不同的意義。

09、《今日宜加油》（豆瓣8.1）

國產(chǎn)情景喜劇，曾經(jīng)歷過兩個高峰。

第一個，是三十年前，《我愛我家》《編輯部的故事》等的涌現(xiàn)，為國產(chǎn)情景喜劇定下了基調(diào)。

第二個，是二十年前，《武林外傳》《炊事班的故事》接棒，讓國產(chǎn)情景喜劇，迎來最后的輝煌。

其后，隨著國劇拍攝成本越來越大，這種注重表演、考驗編劇的情景喜劇，反而開始不受歡迎了。

近十年來，能叫得上名字的，也僅有一部深陷抄襲傳聞的《愛情公寓》而已。

但今年我們或許見證了國產(chǎn)情景喜劇的再一次崛起，《今日宜加油》就是個典型。

本劇翻拍自韓版漫畫，并作了本土化改編，故事講述了一家現(xiàn)代公司中，同事和領(lǐng)導(dǎo)之間相處的點點滴滴。

在《今日宜加油》中，我們看到了國產(chǎn)情景喜劇共通的優(yōu)點。

它聚焦于現(xiàn)代白領(lǐng)在工作和上班中遇到的種種狀況，并作了相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目鋸埡透阈μ幚恚粌H能讓打工人深深共情，還頗有代入感。

同時，它打破了對“打工人”的刻板印象，劇中的幾個人物形象，生動立體，性格鮮明，人設(shè)清晰，也比較接地氣，很是討喜。

比如，不懂辦公室政治的李天然，因為耿直和老實，鬧出了不少笑話。

比如，一心摸魚但不成的李思思，在領(lǐng)導(dǎo)和同事之間游刃有余，就為實現(xiàn)“躺平”大業(yè)。

再比如，給全集團(tuán)點奶茶，到處都有人脈可用的富二代白馬帥，讓人感嘆“有錢真好”。

這一切，讓《今日宜加油》有“電子榨菜”的潛質(zhì)，全程嘴角很難落下來。

皮哥也希望，國產(chǎn)情景喜劇都能像這部劇一樣，在當(dāng)下的制作和編劇水準(zhǔn)下，以喜劇的方式呈現(xiàn)真實的生活，這也同樣是所有打工人喜聞樂見的。

08、《塵封十三載》（豆瓣8.1）

諷刺的是，這部陳曉的《塵封十三載》和張譯的《他是誰》，幾乎是完全類似的兩部劇。

都是懸疑劇，都是24集的體量，都以一次惡性連環(huán)兇殺案展開，都是跨時間線鋪陳，就連破案的主角，也都姓“衛(wèi)”，這個并不太常見的姓氏。

但《塵封十三載》高開高走，《他是誰》最終爛尾，原因究竟在哪兒？

在皮哥看來，有三點。

其一，是《塵封十三載》始終聚集在對主線案情的偵破上，所有故事的發(fā)生，都與主線有關(guān)，比起《他是誰》中各種無關(guān)支線的鋪陳和有頭沒尾的案件，前者反而更顯誠意，更能抓住觀眾的眼球。

其二，是《塵封十三載》在故事進(jìn)展中，始終伴隨著人物的成長和弧光，每個角色，甚至每個配角，都十分豐滿。

比如譚凱飾演的“刀哥”郭勝利，從最開始的私自調(diào)查，到最后的悲劇結(jié)尾，全程讓觀眾揪心，人物雖然死去，但余味尚在，后勁兒十足。

其三，是點到為止的留白。

兩部劇都有感情戲的呈現(xiàn)，但《他是誰》太滿，太煽情，《塵封十三載》則點到為止，并有恰到好處的留白，那些含蓄且隱喻的場景，最終都會靠細(xì)節(jié)，讓觀眾豁然開朗，有觀劇的解謎感。

同類型的兩部劇，雖然《他是誰》靠《狂飆》吸引了一波熱度，但在質(zhì)量上，《塵封十三載》更勝一籌。

07、《愛情而已》（豆瓣8.2）

雖然聽劇名勸退，但吳磊主演的這部都市職場劇，反而讓所有觀眾眼前一亮。

央視播放，口碑熱度不減，聚焦于當(dāng)下年過30的獨立女性，但它的故事，卻比大多數(shù)職場劇鮮活地多。

有都市輕喜劇的元素，卻不添加過分狗血的愛情奇觀，有輕快的節(jié)奏，但不刻意制造沖突，在這兩方面，《愛情而已》尤為可貴。

雖然主打愛情與職場，但在接地氣程度上，《愛情而已》也做到了踏實。

對主角工作場景、工作能力和現(xiàn)實的刻畫十分細(xì)膩，雖然花費了大量篇幅，但絲毫不無聊，反而因為編劇的巧妙，而引人入勝。

在內(nèi)核層面，通過梁友安的視角和口吻，將職場對女性的不公和偏見，甚至性騷擾、婚育和歧視等等展現(xiàn)地真實生動，振聾發(fā)聵。

不過，這部劇依舊存在一些問題，比如低估了觀眾的欣賞能力，有些道理明明通過情節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)，卻還要通過角色的“金句”強(qiáng)調(diào)。

但瑕不掩瑜，這些小瑕疵，不影響《愛情而已》是一部優(yōu)秀的都市職場情感劇，也為當(dāng)下泛濫的職場劇，提供了一種全新的思路和模板。

06、《曾少年之小時候》（豆瓣8.4）

這幾年，好的青春劇，越來越少，今年上半年，皮哥倒發(fā)現(xiàn)一部青春劇“遺珠”，那就是《曾少年之小時候》。

青春劇曾經(jīng)踩過很多坑，比如狗血的戀愛，車禍墮胎，雨夜分手，出軌撕X等等，而這部《曾少年》，則踏踏實實給出了，青春劇該有的模板。

它以單元劇的形式，以主角謝喬生活中的小細(xì)節(jié)，串起了她的青春故事。

故事以四合院中長大的三個少年為主，整個故事中，沒有網(wǎng)紅臉，沒有流量小生，每個演員都很陌生，但演技卻又隨和自然，就像我們回憶中經(jīng)歷的那些小事，那個夏天一樣。

青春的煩惱，如戀愛、升學(xué)、攀比、人際關(guān)系，在三人的故事中娓娓道來，不驕不躁，讓這三個少年的形象，變得靈動而鮮活。

雖然沒有大開大合的情節(jié)，但那些融入在90年代生活方式中的小細(xì)節(jié)，依舊讓整部劇充滿趣味，這是所有注重沖突的青春劇所不具備的。

我們確實缺少這種平和的青春劇，更缺少踏實體現(xiàn)少年心境的耐心。

而看這部劇，有時候會讓皮哥有看《請回答1988》的觀感，足見它的優(yōu)秀和質(zhì)感。

05、《狂飆》（豆瓣8.5）

作為到今天為止，絕對的現(xiàn)象級爆款劇，《狂飆》，相信皮哥不用再多做介紹了。

它不僅創(chuàng)造了超高的口碑，捧紅了張頌文，還讓里面所有出演配角的小演員，都分到了一杯羹。

高葉演完這部劇后，就接到了七個代言，高啟勝的扮演者蘇小玎開始代言頁游，“瘋驢子”、“小五”這些角色，也紛紛下海撈金，不亦樂乎。

這就是好劇的影響力和魅力，事實也證明，觀眾不會辜負(fù)好劇，更不會怠慢好演員。

那，《狂飆》火起來的底層邏輯到底是什么？

皮哥看來，兩個原因尤為重要。

其一，是它雖然披著懸疑罪案的外殼，但本質(zhì)上卻是高啟強(qiáng)，從賣魚小人物到黑道老大的成長史。

這種傳記性質(zhì)的劇，本身就受大眾青睞，高啟強(qiáng)成長過程中的強(qiáng)節(jié)奏推進(jìn)，扣人心弦的偶發(fā)事件，和人物轉(zhuǎn)變的過程，在扣人心弦劇情的引導(dǎo)下，不僅細(xì)節(jié)豐滿，也頗有說服力。

這種身臨其境的“黑道老大成長記”，給了觀眾參與感，所以火起來無可厚非。

其二，是演員優(yōu)秀的表演。

《狂飆》本身就有好的質(zhì)感，而張譯、張頌文、高葉等實力演員的參演，也功不可沒。

尤其張頌文，在他的演繹下，高啟強(qiáng)這個人物，就像從現(xiàn)實中走出去的一樣。

不僅情緒穿透力強(qiáng)，有幾場戲的對壘，張力十足，演得太好，令人拍手叫絕。

好故事+好演員，這是一部劇成功的基底，而《狂飆》在這兩點上，都達(dá)到了國內(nèi)頂配。

戲拍好了，大火只是時間問題，跟《隱秘的角落》《人世間》如出一轍。

而《狂飆》的火也證明，演員本身的戲劇張力，與名氣關(guān)系不大。

只要好好表演，每一個用心的演員，都可能像張頌文一樣，一夜火遍全國。

04、《去有風(fēng)的地方》（豆瓣8.6）

這是上半年高口碑劇中，最為“特別”的一部。

說故事，它本身沒什么故事，不過是一個女孩，因為閨蜜的突然離世，而產(chǎn)生了“避世”的念頭，辭了工作拉著行李去了云南，開始了類似療傷的旅途。

說情節(jié)，它本身沒什么沖突，劉亦菲飾演的許紅豆，不過是平時騎騎馬，看看風(fēng)景，做做手工，別說懸疑動作，反轉(zhuǎn)搞笑，就連最基本的車禍小三，它里面都沒有。

但它特殊的地方，也恰恰在于此。

《去有風(fēng)的地方》精準(zhǔn)戳中了當(dāng)下年輕人對“慢”生活的需求。

一些國產(chǎn)劇中，緊繃的情節(jié)和動不動就沖突爭吵的劇情，就像打工人“打仗”般的生活一般，是一只推著大家前進(jìn)的無形大手。

而這部劇，正好摒棄了這只手，把生活還給了生活，把故事交給了四個字，順其自然。

雖然像極了一部劉亦菲主打的旅行綜藝，但觀眾依舊能從劇中，收獲關(guān)于生活和生命真諦的認(rèn)知，從而找尋自己生活的方向。

這是《去有風(fēng)的地方》的意義所在。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，劉亦菲很美，云南很美，李現(xiàn)很帥，劇很養(yǎng)眼。

但又有誰，能拒絕一部舒緩心境，沁人心脾，還能洗洗眼睛的愛情劇呢？

03、《三體》（豆瓣8.7）

皮哥是《三體》的死忠粉。

作為死忠粉，大多數(shù)觀眾都認(rèn)為，《三體》是最難影視化改編的作品，沒有之一。

其難度，在于對宏大科幻世界觀的呈現(xiàn)，以及對高科學(xué)概念的平實化闡述。

B站動漫版《三體》就是失敗的典型。

不僅顛覆了書中人物的形象，而且劇情亂改一氣，掐頭去尾，缺少了原著的精神。

每個《三體》粉絲心中，都有一部自己的《三體》，讓皮哥沒想到的是，騰訊做到了。

其實，這版《三體》只做好了一件事，那就是按部就班地，根據(jù)原著進(jìn)行改編。

之所以高達(dá)8.7分，是因為從最開始，就有一股“熟悉”的味道。

在選角上，葉文潔的青年和老年選角，簡直貼合原著到無以復(fù)加，王子文和陳瑾本就神似，兩人的眼神，又充滿故事感，讓這個“統(tǒng)帥”角色，增加了不少魅力。

在對原著的還原上，細(xì)節(jié)粉狂喜，《三體》中有很多引用原文的話，而這話，恰恰都是不應(yīng)該改掉的點睛之筆。

對這些臺詞原封不動的使用，極大拉近了書粉和劇本身的距離，一定程度上幫助書粉接受了劇的設(shè)定。

另外，在拍攝上，團(tuán)隊也是一絲不茍。

大到基地實景，中到粒子對撞機(jī)，小到一張實驗報告，幾乎都按照實際中拍攝。

這種細(xì)致入微的態(tài)度，給了觀眾身臨其境的感覺，既仿佛置身于大劉用文字呈現(xiàn)的科幻世界，又仿佛進(jìn)入了真實的“三體”世界，感覺玄妙。

當(dāng)然，《三體》并不是沒有缺點。

有的科幻場景，拍攝得依舊有點“五毛特效”的意思，比如汪淼和丁儀的粒子對撞實驗，就差點意思。

而丁儀的選角王傳君，在表演上有點用力過猛，將一個神級科學(xué)家演成了廢柴藝術(shù)家的感覺，有點敗筆。

但整體上，《三體》是十分優(yōu)秀的。

原本網(wǎng)飛《三體》的開拍，還讓皮哥捏了一把汗，如果我們的《三體》被外國人超過，那其實是一種不幸。

但看完騰訊版，這顆懸著的心終于放下。

在對中國文化和哲思的理解上，外國人是不可能有中國人理解深刻的，只要技術(shù)層面不出問題，網(wǎng)飛版《三體》，注定只是陪跑。

不信，走著瞧。

02、《中國奇譚》（豆瓣8.8）

《中國奇譚》厲害的地方在于，用超短動畫的形式，創(chuàng)造了一種社會文化現(xiàn)象。

這種現(xiàn)象中，包含著對現(xiàn)實社會的重重隱喻，又與《西游》IP的精神不謀而合，讓人稱奇，這還僅僅只是第一集而已。

對，皮哥說的就是《中國奇譚》的第一篇，《小妖怪的夏天》。

“浪浪山”的概念，就從這個短片而來。

在年輕的文化語境中，“浪浪山”既是小妖怪不想回的家，也是放不下游子們靈魂的故鄉(xiāng)。

而獅駝嶺雖然險峻，但跟大城市一樣，有接觸食物鏈頂端的機(jī)會，有出人頭地的希望，雖然對打工人來說，這希望異常渺茫。

很難在一部作品中看到，中國古代文學(xué)意象和當(dāng)代青年訴求的完美契合，《小妖怪的夏天》無疑是個特例。

它帶火了“浪浪山”，讓這座山和“孔乙己的長衫”，變成了年輕人嘴里時常提起的兩個網(wǎng)絡(luò)概念。

一個是想回回不去的家，一個是想放放不下的尊嚴(yán)。

開篇的爆炸，也讓《中國奇譚》收獲了超高的口碑。

后續(xù)無論是《鵝鵝鵝》國風(fēng)滿滿的默片，還是《小滿》剪切定格動畫的魅力，無不展現(xiàn)著中國動漫的絢爛和瑰麗。

無論你喜不喜歡動畫，《中國奇譚》都值得一看。

因為它是外國人無法理解，無法創(chuàng)造，也無法共情的藝術(shù)作品，也是我們引以為傲的銀幕寶藏。

01、漫長的季節(jié)（豆瓣9.4）

東北背景，常出好劇，《漫長的季節(jié)》便是今年的爆款。

東北的文學(xué)總帶著一種傷痕和落寞，但奇怪的是，落寞中又充滿了希望，《漫長的季節(jié)》給皮哥的，便是這種感覺。

劇中的人物，都經(jīng)歷著多舛的命運(yùn)。

主人公王響，本是個敬職敬責(zé)愛崗敬業(yè)的工人，卻無端遭遇下崗，后來還經(jīng)歷了喪子之痛。

馬德勝本是業(yè)務(wù)骨干，卻因為沖動，丟失了大好前途。

龔彪曾是意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)生，最后卻混成了沉溺游戲廳的中年男人。

這難道不是千篇一律嗎？

對《漫長的季節(jié)》來說，這些個失敗的個體，反而是一種真實。

成功和暴發(fā)戶總是少數(shù)，現(xiàn)代職場劇中一路晉升的霸總劇，不過是小概率的爽文罷了。

但在時代的大潮下，小人物命運(yùn)的浮沉，本來就由不得自己。你我他，我們都一樣，所以這種浮沉，更容易引起觀眾共情。

本劇贏就贏在，對這種共情的精準(zhǔn)把控上，它講述人生起伏，卻不以悲慘煽情，它呈現(xiàn)生活的苦痛，卻不以傷痕催淚。

在很多80后和90后眼里，《漫長的季節(jié)》中這幾位，都是自己的父輩母輩，他們艱辛地在時代的洪流中套著生活，卻從未失去對未來的希望。

所謂“懸疑”、“謎底”，都是本劇的標(biāo)簽而已，本質(zhì)上對人的展現(xiàn)，已經(jīng)足夠真實，足夠拿到高分。

而本劇也證明，一部好劇，一個好故事的精髓，是始終對個體的命運(yùn)和人間的疾苦保持悲憫，并始終相信，有光會照進(jìn)來的希望。

前者是對命運(yùn)的寫實，后者是對未來的負(fù)責(zé)。

相信大家看到最后，王響對著年輕時候的自己說“向前看，別回頭”，一定深有感觸吧。

我們每個人，曾經(jīng)都會在心里，對未來的自己吶喊出這六個字。

而現(xiàn)如今，我們似乎都站在了十字路口，回首著已去的過去，展望著已來的未來。

這也是《漫長的季節(jié)》中，撬動人心的真實力量。

總的來說：

前半年的國劇，優(yōu)質(zhì)劇呈現(xiàn)出了井噴的狀態(tài)。

從未有哪一年，在短短的半年時間里，就播出這么多叫好又叫座的電視劇，就創(chuàng)造出這么多的熱搜、話題和討論。

國劇已經(jīng)走在發(fā)展的快車道上，

可以預(yù)見的是，下半年的國劇，注定還會有不少爆款。

希望年終盤點優(yōu)質(zhì)劇的時候，這份片單能被替換不少。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

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2022年十部豆瓣高分華語?。骸短瞥幨落洝返诰?，《人世間》第四

已經(jīng)過去的2022年，是國劇收獲頗豐的一年。

2022年全年，上線網(wǎng)劇超過180部，電視劇超過100部，總數(shù)接近300，雖然在數(shù)量上不及網(wǎng)劇大火的前幾年，但在質(zhì)量上，卻邁上了一個新的臺階。

今年的高分劇太多，優(yōu)質(zhì)劇大都集中在7-8分，參考豆瓣給出的年度口碑劇排名，今天番茄君就為大家盤點一下，2022年豆瓣評分最高的10部華語劇。

對番茄君來說，《對手》這部劇，重新定義了諜戰(zhàn)。

為什么這么說？

我們之前看過的諜戰(zhàn)劇，主視角大多是正義的一方。

同時，間諜伴隨著打斗，伴隨著謀殺，也伴隨著各種機(jī)要文件的傳遞和斗智斗勇的戲碼。

但在《對手》中，我們還看到他們需要開出租補(bǔ)貼家用，需要出去代課掙錢，甚至還會被騙，連自己的工資都發(fā)不下來……

這讓普通打工人與所謂的“間諜”產(chǎn)生了深深的共鳴——原來間諜的生活，也沒有那么光鮮亮麗；原來間諜，也不是有用不完的經(jīng)費，也不是什么東西都買得起的。

另外，顏丙燕，譚卓和郭京飛，在劇中貢獻(xiàn)了超水準(zhǔn)的表演，也誕生了不少演技“名場面”。

譚卓飾演的丁美兮事后刷牙的段落，至今番茄君還記憶猶新，也讓那種深陷命運(yùn)的無奈以及小人物的悲涼，深深種在了觀眾的心里。

這部劇火遍了今年的國劇圈，簡直完成了“兩級反轉(zhuǎn)”。

《唐朝詭事錄》上線之前，幾乎沒人看好，就連導(dǎo)演，也僅有一部豆瓣4.9分的《勇敢的心2》，這讓劇本身一臉?biāo)ハ唷?/p>

但上線后，卻引起了收視狂潮，不少觀眾每天坐等更新，然后等不及一口氣看完。

雖然《唐朝詭事錄》里沒什么大牌明星，但它真正抓住了拍電視劇的最核心內(nèi)容：講好故事。

沒有炫技的鏡頭，沒有華麗的濾鏡，沒有炫酷的攝影剪輯，平實的鏡頭下，是一個個打磨完整，圓融自洽的探案故事。

九個風(fēng)格不同的迥異案件里，包含著大唐的風(fēng)土人情，官場爭斗，奇聞怪談，異域傳說。人們說，自陳凱歌《妖貓傳》之后，妖唐畫風(fēng)得以在《大唐詭事錄》延續(xù)，也有人直言，本劇的質(zhì)量堪稱古裝劇最佳。

作為一部沒什么宣傳營銷，甚至都沒幾個人知道什么時候上線的劇，能取得這樣的成績，對觀眾來說當(dāng)然是莫大的驚喜。

不過，它也在用自身經(jīng)歷證明著一件事，國劇并不是拍不好，而是有些創(chuàng)作者，太過浮躁，舍本逐末罷了。

2022年是古偶抬頭的一年，從《沉香如屑》到《星漢燦爛》，從《夢華錄》到《卿卿日常》，古偶有天然的傳播優(yōu)勢，有龐大的粉絲群體，所以古偶劇的熱度一直都很高。

在2022年的古偶中，《蒼蘭訣》算是比較優(yōu)質(zhì)的一部，雖然它有其他古偶劇共通的缺點，比如略顯尷尬的臺詞，雷同的人設(shè)，以及套路化的劇情；但在選角和表演上，《蒼蘭訣》要比其他古偶高出一個檔次。

另外，《蒼蘭訣》的定位，偏甜寵一些，在輕松氛圍的營造和劇集的推進(jìn)節(jié)奏上，《蒼蘭訣》把控很好，以至于上面提到的一些缺點，甚至可以被觀眾忽略。

主演王鶴棣在該劇中的發(fā)揮有鼻子有眼，不讓人出戲，他和虞書欣的搭配，也比較養(yǎng)眼，完成了大多數(shù)原著粉對書中CP的想象。

《蒼蘭訣》主創(chuàng)甚至上了好幾個衛(wèi)視的跨年晚會，完成了“隔臺對唱”，也給了粉絲不少驚喜。

如果以后的古偶都按照《蒼蘭訣》的標(biāo)準(zhǔn)來拍，那作為觀眾，我們還是喜聞樂見的。

在經(jīng)歷幾次失利后，正午陽光終于再次雄起，拍了這部小成本高口碑網(wǎng)劇《開端》。

《開端》是2022一整年的驚喜，驚喜之處在于，將國外已經(jīng)十分成熟的時間循環(huán)概念與我國的情況結(jié)合起來，融入了觀眾能產(chǎn)生共情的個體事件，并將整個故事呈現(xiàn)得高潮迭起，懸念頻出。

另外，《開端》也讓我們看到了不少好演員的演技，年青一代的趙今麥和白敬亭，因為這部網(wǎng)劇走進(jìn)大眾視野。

而黃覺，劉奕君，劉丹，張喜前等老戲骨，也貢獻(xiàn)了讓觀眾驚艷的表演，種種因素結(jié)合在一起，打造了《開端》無與倫比的熱度和觀影熱潮。

封閉的交通工具、恐怖的真兇、規(guī)定的破案時間以及不斷的嘗試……顯然，在故事呈現(xiàn)上，《開端》走在了國產(chǎn)劇前列。

另外，《開端》也有一些缺點值得我們注意，比如：一次又一次故事的循環(huán)，重復(fù)鏡頭的出現(xiàn)，極大影響了故事的緊湊型和推進(jìn)節(jié)奏，稀釋了觀眾緊張的情緒。

比如：不少地方出現(xiàn)了邏輯bug，人物動機(jī)不合理導(dǎo)致后面的結(jié)果說服力不強(qiáng)等等，都是需要改進(jìn)的地方。

無論如何，《開端》讓我們看到了國產(chǎn)劇進(jìn)步的希望，也讓我們了解了，中國影視在操作國際成熟影視的無限可能。

雖然《夢華錄》的質(zhì)量是古偶劇中較高的，但豆瓣8分的評分，主要歸功于整部劇的前中后期宣傳，也要歸功于劉亦菲的個人魅力。

在前宣中，劇方主要強(qiáng)化的宣傳點，就是劉亦菲的“美”，并將劇的熱度推上了一個新臺階，這是一次正面前宣的經(jīng)典操作。

劇集播出后，因為劇的故事融合在真實歷史中，這比玄幻古偶更具親和力，而劉亦菲和陳曉在劇中的狀態(tài)確實出奇地好，也讓該劇瞬間與其他古偶劇拉開差距。

《夢華錄》有著比其他古偶更為精致的服化道，因為有真實的歷史依托，其人物造型和裝扮也有源可依，這讓它在古偶中獨樹一幟，有種天然的歷史魅力。

而在故事上，《夢華錄》顯然更加尊重觀眾智商，劇情基本按照常理推進(jìn)，沒有降智的環(huán)節(jié)，沒有狗血的劇情，也沒有亂入的人物，這讓整部劇的節(jié)奏十分穩(wěn)健，邏輯也十分順暢。

沒有臉譜化，沒有塑料服化道，外加顏值在線，演技不差，這已經(jīng)可以讓《夢華錄》比過大多數(shù)古偶，沖到8分的高度了。

當(dāng)然，《夢華錄》不是沒有問題，它最大的問題，也曾上了熱搜成了爭議。

但番茄君的意見是，所有歷史故事的發(fā)生，都有其特定的背景，用現(xiàn)代的眼光去看歷史故事，本身就是不公平的，也會讓劇失去它本該有的歷史真實感。

今年國劇將“諜戰(zhàn)”玩出了花，除了《對手》里的反派視角，《風(fēng)起隴西》中的古裝諜戰(zhàn)，也刷新了我們對“諜戰(zhàn)”的認(rèn)知。

馬伯庸的故事創(chuàng)造力，是十分細(xì)膩真實的，他僅憑借史書中的一個名字，就能寫出《長安十二時辰》；而這部《風(fēng)起隴西》，也被安插在了《三國》的歷史夾縫里。

影視故事本身沒有對真實歷史負(fù)責(zé)的使命，單從劇的角度來說，《風(fēng)起隴西》已足夠優(yōu)秀。

作為諜戰(zhàn)劇，《風(fēng)起隴西》尊重觀眾的智商，雖然正派如陳恭荀詡十分厲害，但反派燭龍以及糜沖也都十分厲害，這讓諜戰(zhàn)從一邊倒到真正的勢均力敵，最后揭曉的懸念也讓故事的吸引力一直維持在較高的水準(zhǔn)。

另外，作為電影導(dǎo)演的路陽，將自己電影化的審美完全運(yùn)用在了本劇中，如果停下來慢慢欣賞，你會發(fā)現(xiàn)有不少美到窒息的鏡頭，那些光影，已經(jīng)可以用藝術(shù)來形容，這也是一部影視劇余味悠長的原因之一。

演員選擇上，陳坤、白宇和聶遠(yuǎn)都是實力派，李光潔的諸葛亮有驚喜，俞灝明復(fù)出演的楊儀立體生動，甚至就連楊穎的演技，都有很大的進(jìn)步，這是一部好劇自帶改變演員角色的能力。

在如今各種爽劇、甜劇、霸總劇的轟炸下，不少觀眾已經(jīng)失去了欣賞一部好劇的耐心，但《風(fēng)起隴西》這樣的劇，值得我們每個人支持，也值得我們花時間細(xì)細(xì)品味。

對于《人世間》這部劇，我們已經(jīng)說了一整年了，它最大的好，就是用一個家庭真實的經(jīng)歷，映射出了中國將近50年的變化。

這種時代的洪流中，《人世間》沒有選擇某個特殊或知名的人去做主角，而是選了那最不起眼，最不出色，也最容易讓人忽視的角色：周秉昆。

他學(xué)習(xí)不好，沒什么本事，靠家人找了一份工作；他娶了二婚的姑娘，替別人養(yǎng)孩子，照顧老娘，什么都干；他經(jīng)受著流言蜚語，還要苦苦支撐家庭，但這從沒有改變他老實善良的本性，他也得到了自己該得的幸福。

看到最后我們會發(fā)現(xiàn)，無論是市長周秉義還是大學(xué)教授周蓉，都成了周秉昆的陪襯，他們是《人世間》的一部分，卻不是生活里的大多數(shù)。

《人世間》之所以好，是因為無論老中青觀眾，都在劇中看到了茫茫人海中努力生活的自己，看到了劇中克服一個個挫折，最終奔向美好的普通人。

從演技，服化道等基本層面去剖析《人世間》，其實已經(jīng)沒有太多意義，大家都能看到。但劇中豐滿的人物形象，接地氣的故事情節(jié)以及那些酷似我們?nèi)松蔚恼鎸嵔?jīng)歷，才是它帶給我們的最珍貴記憶。

年底出來的一部“王炸”劇。

你會發(fā)現(xiàn)，今年優(yōu)質(zhì)的國劇，都是改變了類型劇的既定套路，讓觀眾耳目一新的存在，比如古裝諜戰(zhàn)，比如真實古偶，再比如這部認(rèn)真搞事業(yè)的職場劇。

與其他的職場劇不同，《風(fēng)吹半夏》聚焦在女商人創(chuàng)業(yè)的紛爭和波折，而不是將主人公固定在某一個崗位，比如律師或者醫(yī)生等。

同樣是職場劇，比起劉濤的《追夢》《星辰大海》，《風(fēng)吹半夏》的優(yōu)點在于沒有狗血愛情、沒有十級美顏、沒有霸總、沒有神助攻，只有事業(yè)、艱難和步步為營的前進(jìn)。

《風(fēng)吹半夏》的好，還在劇集本身自帶的氣質(zhì)，是一種真實的，高級的，不懸浮的氣質(zhì)。尤其在飯桌上談事情時，那種每個人都憋著一股勁的氣氛和節(jié)奏拉滿的氛圍，也十分吸引人。

其實本質(zhì)上，許半夏依舊是大女主的套路，但它卻讓人感覺不到那種大女主劇的套路感，這一方面得益于趙麗穎的演技，另一方面也得益于編劇和導(dǎo)演對劇情和故事潛移默化的節(jié)奏處理。

這里番茄君得夸一夸趙麗穎，她從開始轉(zhuǎn)型，飾演角色從古偶到現(xiàn)實，從農(nóng)婦到商人，一步步走進(jìn)了實力派的行列。

無論是《幸福到萬家》還是《風(fēng)吹半夏》，這都是趙麗穎吹響反擊號角的代表作，她的演技上限，遠(yuǎn)不止于此。

《她和她的她》將目光聚焦在女性被侵害的話題上。

許瑋甯主演的這部劇，雖然在結(jié)構(gòu)上，有平行時空，有兇殺案，有各種疾病專業(yè)術(shù)語的形式，但一切都在為女性的現(xiàn)實困境服務(wù)。

侵害學(xué)生的老師，騷擾職場人的上司，各種心懷鬼胎的幫兇，以及不理解問題的本質(zhì)，反而歸罪于受害者的父母。

這一切，讓女性觀眾感同身受，本劇完全揭穿了蒙在性別歧視、家暴、貞潔枷鎖中間的那一層紗，給觀眾直觀呈現(xiàn)了受害者在遭受暴力侵害時的真實反應(yīng)，以及他們有可能面臨的心理和社會問題。

被侵害，永遠(yuǎn)不是受害者的錯，“你為什么不反抗”，是一個相當(dāng)無恥的問題。

當(dāng)我們習(xí)慣“受害者有罪論”的思維，而將被侵害的錯誤歸咎于女孩時，就是在為虎作倀，做加害者的幫兇。

沉默并不會讓傷口慢慢愈合，也可能進(jìn)一步侵害到被害者，正因為《她和她的她》這種類型劇的存在和熱議，社會才會重新重視這個問題，我們也才有了進(jìn)一步了解被害者心理及加害者真容的契機(jī)。

這就是這部劇最大的意義。

一部“主旋律”電視劇，卻讓無數(shù)人淪陷，那就是這部《警察榮譽(yù)》。

開頭一個長鏡頭，拍盡人間煙火氣，當(dāng)派出所出現(xiàn)的時候，觀眾都反應(yīng)過來，原來這部劇拍的警察，就是我們天天能看到的片兒警。

他們沒有抓毒販，沒有救人質(zhì)，他們?nèi)諒?fù)一日地處理著稀松平常又十分瑣碎的社區(qū)工作，他們平凡普通，同時又不厭其煩地解決每一件群眾碰到的麻煩事。

實際上，派出所的大多數(shù)工作，就是這樣平庸且忙碌的，大多數(shù)警察，也是這樣度過自己的一生，當(dāng)然我們也會發(fā)現(xiàn)，沒有一個警察，能完美解決各種各樣的問題，但這不就是真正的生活嗎？

就像網(wǎng)友評論的那樣：該劇開創(chuàng)了一種新的警察故事，沒有臥底，鮮少反派，只有廣闊無垠的生活。

是??！這部劇讓我們看到了生活，讓我們了解了一整個群體，更讓一些觀眾，堅定了要當(dāng)一名警察的信念。

好了，2022年最好的十部華語劇，番茄君就為大家盤點到這。在你心中，去年最好的劇是哪一部呢？歡迎在下方留言討論。

（電影爛番茄編輯部：一一）