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文章詳情介紹：

• 1,篆刻軼事：湘潭齊氏與湘潭黎氏近百年交往考

篆刻軼事：湘潭齊氏與湘潭黎氏近百年交往考

文/楚國(guó)良

齊白石篆刻初學(xué)浙派的丁敬、黃易，后學(xué)趙之謙、吳昌碩。從漢《祀三公山碑》得到啟發(fā)，改圓筆的篆書(shū)為方筆；從《天發(fā)神讖碑》得到啟發(fā)，形成了大刀闊斧的單刀刻法；又從秦權(quán)量、詔版、漢將軍印、魏晉多字官印等得到啟發(fā)，形成縱橫平直，不加修飾的印風(fēng)。齊白石篆刻章法強(qiáng)調(diào)疏密，空間分割大起大落，單刀切石，大刀闊斧，橫沖斜插，猛利狂悍，痛快淋漓，創(chuàng)造出一種“寫(xiě)意篆刻”的獨(dú)特風(fēng)格。有《白石詩(shī)草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

齊白石最初是學(xué)木匠的，這是人所共知的舊聞了，但他是如何從一個(gè)木匠的起點(diǎn)，最終成了民國(guó)后乃至近代名聲大振的篆刻大師呢，今天說(shuō)一點(diǎn)他的舊事。

齊白石（1863－1957），湖南湘潭人?，F(xiàn)代杰出畫(huà)家，書(shū)法家，篆刻家。原名齊璜，號(hào)白石、借山吟館主者、寄萍老人等。12歲學(xué)木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫(huà)，亦習(xí)詩(shī)文、書(shū)法、篆刻。對(duì)這四絕，自認(rèn)為篆刻第一，詩(shī)詞第二，書(shū)法第三，繪畫(huà)第四。40歲后周游祖國(guó)各地，作山水畫(huà)甚多。60歲后定居北京，以賣(mài)畫(huà)、刻印為生。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩諸家，重視創(chuàng)新，擅長(zhǎng)山水花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)魚(yú)蝦、蜻蜓蟬蝶等。其篆刻樸茂有力，書(shū)法剛勁沉著，詩(shī)文畫(huà)論也有獨(dú)到之處。建國(guó)后曾任北京國(guó)立藝專(zhuān)教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。1953年被文化部授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，榮獲世界和平理事會(huì)１９５５年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)一，１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”。

《湘潭黎氏家譜·第四修》載：湘潭黎氏(敦本堂)第一派始祖黎公篤生，獨(dú)子再傳(第二派)；再傳公子二，即尊周、緒周(第三派)昆仲。兩兄弟成年后分家，成為家族習(xí)慣稱(chēng)之黎氏上、下房的皋山、拗才兩支。兄黎尊周為上房，于湘潭縣茶園鋪皋山南泉沖定居，弟黎緒周寓中路鋪拗才曉霞山繁衍。經(jīng)數(shù)百年休養(yǎng)生息，人丁興旺，家族繁盛。自清中葉起，黎氏族人陸續(xù)遷居湘潭縣城、長(zhǎng)沙乃至世界各地。”

“湘潭黎氏四修家譜(自第18派起)輩序歌曰：光、培、錦(景)、澤、模、烈、均、鑒，湘、東、烻、基，錫、永、懋、燦?！?

白石老人與黎氏家族的交往可追溯到近百年前從黎丹開(kāi)始，之后又有多位族人與白石老人都有深交。論輩份竟然是祖孫三代甚至四代，一位長(zhǎng)壽老者與一個(gè)家族數(shù)代人先后交密可謂罕見(jiàn)。齊氏與黎氏各位交往又有各不相同的舊事，故將其逐位介紹，使讀者對(duì)黎、齊兩家之友誼有完整的了解。這些故事都飽含感人之處，與此同時(shí)又會(huì)使人重新拾起具有那個(gè)時(shí)代特征的歷史片段，使白石老人的藝術(shù)人生更為完整，更富有情趣并值得回味。

一、黎丹：形如兄弟，可共患難

最初的齊白石是跟著師傅胡沁園做木匠活的，據(jù)《白石老人自述》（下稱(chēng)《自述》）稱(chēng)：“我們師徒常去的地方，是陳家垅胡家和竹沖黎家。胡、黎兩姓都是有錢(qián)的財(cái)主人家，他們家里有了婚嫁的事情，男家做床廚、女家做妝奩，件數(shù)做得很多，都是由我們師徒去做的。有時(shí)師傅不去，就由我一人單獨(dú)去了?！痹诶杓业淖邉?dòng)讓他結(jié)識(shí)了黎家許多影響他一生的人。

說(shuō)到胡氏沁園公，順便提提一千多年前的南宋時(shí)期，湘潭士人黎明備船迎接福建學(xué)者胡安國(guó)一家人，后胡安國(guó)與次子胡宏在隱山開(kāi)設(shè)碧泉書(shū)院教授學(xué)子，提倡修身為學(xué)，主張經(jīng)世致用，重教化，講名節(jié)，輕利祿，憎邪惡，一舉開(kāi)創(chuàng)湖湘學(xué)派。而這黎明與胡安國(guó)正是陳家垅胡家與竹沖黎家的先祖，黎胡兩姓一千多年來(lái)，也是世交與姻親，在此不多述。

這個(gè)時(shí)候，齊白石已經(jīng)二十八九歲，他在胡沁園家里學(xué)習(xí)繪畫(huà)和研習(xí)詩(shī)文，這是齊白石最早的詩(shī)文藝術(shù)基礎(chǔ)，是他的藝術(shù)啟蒙期。

在黎家結(jié)識(shí)了第一位藝術(shù)同好是黎丹，據(jù)《自述》載：“有位朋友黎丹（黎培敬長(zhǎng)房長(zhǎng)孫），號(hào)叫雨民，是胡沁園的外甥。到我家來(lái)看我，留他住下。夜無(wú)油燈，燒了松子，和他談詩(shī)?！边@是與學(xué)友共同研習(xí)學(xué)問(wèn)的記錄，齊白石也有詩(shī)提及：“燈盞無(wú)油何害事，自燒松火讀唐詩(shī)”

其實(shí)，齊白石在胡沁園處所學(xué)的詩(shī)文畢竟有限，而黎丹則是家學(xué)淵源，兩個(gè)人水平應(yīng)當(dāng)是有一定差距的，所幸的是黎丹比齊白石年紀(jì)大10歲左右，又有木匠手藝和繪畫(huà)功夫，這使黎丹很喜歡跟齊白石交往，甚至當(dāng)齊白石兩人分開(kāi)后，齊白石因?yàn)樵?shī)文水平差，不敢跟黎丹通信，黎丹還專(zhuān)門(mén)買(mǎi)來(lái)信箋送給齊白石，強(qiáng)制要求齊白石跟自己通信?！蹲允觥防镙d：“我自知文理還不甚通順，不敢和朋友們通信。黎雨民要我跟他書(shū)信往來(lái)，特意送了我一些信箋，逼著我給他寫(xiě)信，我就從此開(kāi)始寫(xiě)起信來(lái)，這確是算得我生平的一個(gè)紀(jì)念。”

在與黎丹交往這一斷時(shí)間里，正是齊白石“扔掉了斧鋸鉆鑿一類(lèi)家伙，改了行，專(zhuān)做畫(huà)匠了”的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，他有次去黎家給老人畫(huà)遺像，給人畫(huà)像時(shí)，他獲得機(jī)會(huì)觀看黎家收藏的名畫(huà)，有心的他盡心臨摹，畫(huà)藝猛增。這一段時(shí)間他在學(xué)詩(shī)文上也沒(méi)有閑下來(lái)，繪畫(huà)營(yíng)生期間，為了提高自身詩(shī)文修養(yǎng)，齊白石自己組織了“龍山詩(shī)社”，不久又加入了黎松安組織的“羅山詩(shī)社”，潛心鉆研詩(shī)文。齊白石詩(shī)文水平由此大增。

齊白石1946年在南京補(bǔ)題款時(shí)有敘述的。這段文字既表述遺憾，又飽含深情：“受降后二年丙戌（1947）冬初，兒輩良琨來(lái)金陵見(jiàn)予。出此像，謂為誰(shuí)，問(wèn)于予，予曰：尊像乃乃翁少年時(shí)所畫(huà)，為可共患難黎丹之母胡老夫人也，聞丹有后人，他日相逢，可歸之。亂離時(shí)遺失，可感（同憾，也作恨解）也?！贝水?huà)經(jīng)歷數(shù)十動(dòng)亂后仍保存完好，真是幸事。題記中對(duì)好友黎丹謂“可共患難”，寥寥數(shù)字便能隱述他們之間情誼非同一般。他們年輕時(shí)除書(shū)信往來(lái)，還一起參加詩(shī)社可謂年朝夕相處，故能出此動(dòng)情之言。此畫(huà)重見(jiàn)天日時(shí)黎丹已去世約10年之久。

《黎夫人像》是一幅全身肖像畫(huà)，這也是民間肖像畫(huà)的一種樣式。畫(huà)家以一種恭敬的心態(tài)塑造對(duì)象，要求逼真肖似，衣服飾件盡可能豪華，給人一種端莊、華貴之感。從構(gòu)圖和表現(xiàn)手法來(lái)看，此作受到清代祖容肖像畫(huà)的影響，并融入西方素描、色彩等寫(xiě)實(shí)技法，人物臉部已有明暗關(guān)系的染法，反映了清末人物畫(huà)創(chuàng)作的一種趨勢(shì)。

二、黎松安：最早的印友，亦師亦友

與黎松安（安又寫(xiě)作庵）個(gè)人的交往是齊白石從木匠轉(zhuǎn)變?yōu)楫?huà)匠以后。

自從芝木匠被胡恩師收留學(xué)習(xí)繪畫(huà)，同時(shí)研習(xí)詩(shī)文，進(jìn)步神速。數(shù)年后，芝木匠從此身份經(jīng)歷了“蝶蛹之變”，他“就扔掉了斧鋸鉆鑿一類(lèi)家伙，改了行，專(zhuān)做畫(huà)匠了”。此話表達(dá)自喜同時(shí)又對(duì)前途充滿信心。從此以繪畫(huà)營(yíng)生的他，除了畫(huà)山水、蟲(chóng)鳥(niǎo)，同時(shí)也為人畫(huà)像。開(kāi)始走上一條全新的人生道路。

齊氏提起黎松安是這樣說(shuō)的：“住在長(zhǎng)塘的黎松安，名培鑾，又名德恂，是黎雨民的本家（應(yīng)為祖輩），那年春天，松安請(qǐng)我去畫(huà)他父親的遺像……我就在松安家住了好多時(shí)候……”齊氏當(dāng)木匠時(shí)無(wú)疑去過(guò)松安家，但以畫(huà)匠身份上黎松安家應(yīng)是第一次，“……那時(shí)，松安的祖父還在世，他老先生是會(huì)畫(huà)幾筆山水，也收藏了些名人字畫(huà)，都拿了出來(lái)給我看，我就臨摹了幾幅……”齊氏在與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳交往時(shí)，總是捉住各種機(jī)會(huì)，不斷充實(shí)自己。正是這種如饑似渴的勤學(xué)精神，造就他日后成為藝術(shù)大師。

以繪畫(huà)營(yíng)生期間，為了提高自身文學(xué)修養(yǎng)，白石先組織“龍山詩(shī)社”，不久又加入了黎松安組織的“羅山詩(shī)社”，齊氏為此是這樣記敘：“我們龍山詩(shī)社的主干七人，和其他社外詩(shī)友，也都加入，時(shí)常去作詩(shī)應(yīng)課。兩山相隔，有五十來(lái)里地，我們跑來(lái)跑去，并不嫌著路遠(yuǎn)?！睆倪@里使我們看到那時(shí)人們不辭辛勞把詩(shī)文化當(dāng)成是一種修養(yǎng)和精神追求。倒也沒(méi)有當(dāng)作繼承傳統(tǒng)的意識(shí)，而是一種本能。接著他們不滿足僅會(huì)作詩(shī)而已，又進(jìn)一步要求將好詩(shī)配以花箋（詩(shī)箋），對(duì)藝術(shù)的要求達(dá)到一個(gè)更高層次。畫(huà)花箋的事自然就落在畫(huà)匠白石的肩上?！拔伊x不容辭……裁八行信箋大小，在晚上燈光之下，一張一張地畫(huà)上幾筆，有山水，也有花鳥(niǎo)……著上了淡淡的顏色，倒也雅致得很……”我把這件事也記錄下來(lái)，實(shí)在想介紹這些酷愛(ài)藝術(shù)的人們?nèi)绾伟迅哐潘囆g(shù)與日常生活結(jié)合起來(lái)，這種形式為何受到那個(gè)時(shí)代那種偏僻地方的人們?nèi)绱司鞇?ài)，值得深思。

詩(shī)社合并后白石和松安不但經(jīng)常見(jiàn)面，又因胡沁園師提醒白石繪畫(huà)離不開(kāi)印章又好上了篆刻?！袄杷砂彩俏易钤绲挠∮眩页５剿胰?，跟他切磋，一去就在他家住上幾天……”根據(jù)記載，他在松安家刻印時(shí)，刻了磨，磨了又刻，把他家客室的墻和地弄得滿是泥漿。但書(shū)香之家各處應(yīng)該都是窗明幾凈的，雖然他說(shuō)得有些夸張，但松安對(duì)此沒(méi)有半點(diǎn)微詞是事實(shí)。他們兩人之間的感情一天天加深。當(dāng)松安知道白石得到一些好的石章，便去向他要幾顆，不過(guò)松安也把自己心愛(ài)的壽山凍印石與白石分享。

齊氏55歲以后便定居北京。他與黎松安友誼又開(kāi)始新的一頁(yè)，“我的同鄉(xiāng)老友因他兒子劭西(黎松安長(zhǎng)子黎錦熙)在教育部任職也來(lái)到北京，和我時(shí)常見(jiàn)面”，這段文字表明與老友松安同時(shí)客居他鄉(xiāng)往來(lái)更為頻繁。1931年，“重陽(yáng)那天，黎松安來(lái)，邀我去登高。我們?cè)诖藭r(shí)候，本沒(méi)有這種閑情逸興，卻因古人登高，原是為了避災(zāi)，我們盼望國(guó)難早日解除，倒也可以牽綴上登高的意義”。重陽(yáng)節(jié)老友相聚本是件樂(lè)事，卻因國(guó)難當(dāng)頭，興致不高，沒(méi)有遠(yuǎn)游，只是登上宣武門(mén)城樓，看看炊煙四起，不勝感慨一番。即使齊氏經(jīng)常遠(yuǎn)游，他們亦書(shū)信不斷，白石一次致松安信函中有“以友兼師事公”之語(yǔ)，因此人們常以“亦師亦友”來(lái)評(píng)論他們的情誼，其實(shí)從他們相處時(shí)“彼此不分”之小事，視其為手足之情也未嘗不可?？傊?，兩位老人最后常居燕京又都進(jìn)入耄耋之年，實(shí)屬少見(jiàn)。白石與松安交往時(shí)間之長(zhǎng)為諸位黎氏家族之首，稱(chēng)之為莫逆之交也名副其實(shí)。雖然大家垂垂老矣，卻仍然彼此念念不忘。晚年白石翁所作詩(shī)句曾道及：君與我論交,情比潭水深。未聞管與鮑，交得到兒孫。此后與黎氏家族交往確實(shí)像他所說(shuō)，三代成為摯友。

三、黎鯨庵、黎鐵庵兄弟：在曲折的學(xué)印生涯里不斷提挈

齊白石1896年開(kāi)始學(xué)篆刻，此時(shí)齊白石已經(jīng)32歲（所以說(shuō)，入門(mén)晚并不可怕）了，他學(xué)篆刻也是在黎家，那個(gè)時(shí)候，黎黎承禮（字薇蓀，號(hào)鯨庵，又號(hào)鳧衣。）和黎鐵安都正鉆研篆刻，齊白石就向他們請(qǐng)教，兩人不知道齊白石的篆刻水平，于是就讓齊白石刻方印試試，結(jié)果齊白石一方印刻成，兩人發(fā)現(xiàn)，他的水平已經(jīng)相當(dāng)高了（原因是在老師胡沁園處已略有自學(xué)），于是雙方就在篆刻上互為師友，切磋共進(jìn)。

有一天，齊白石問(wèn)黎鐵安，我總也刻不好，怎么辦呢？黎鐵安回答說(shuō)：“南泉沖的楚石，有的是！你挑一擔(dān)回來(lái)，隨刻隨磨，你要刻滿三四個(gè)點(diǎn)心盒，都成了石漿，那就刻好了?！保](méi)有更多的竅門(mén)，就是多刻。）

黎鐵安這是玩笑話，但齊白石卻用了心，于是從乙亥年起，他真的是閉門(mén)刻印，專(zhuān)心致志，磨石的石粉，真的磨到滿屋都是石頭泥漿，這一專(zhuān)心致志就是十年多的時(shí)間，直到庚戌年間止，齊白石篆藝大成。

黎鐵安、齊白石初相識(shí)時(shí)，齊白石的篆刻水平并不為人所知，也不為人認(rèn)可。顯然，他的篆刻路子在此之前也是野路子。

這一年的某一天，兩廣總督譚仲鱗的大公子譚延闿（后來(lái)的湖南省省政府主席），慕名前來(lái)湘潭，請(qǐng)黎鐵安刻十二方印。黎鐵安說(shuō)：有個(gè)齊白石比我刻得更好！譚延闿同意了。齊白石當(dāng)然不敢怠慢，精心設(shè)計(jì)篆刻。黎鐵安看到齊白石的十二枚印后，大加贊賞，對(duì)齊白石的高超藝術(shù)從此贊不絕口。

因?yàn)槟菐追接≌驴痰煤茫T延闿越看越高興，逢人便拿出來(lái)炫耀。這日，有個(gè)雅士魏子斌（據(jù)齊白石自傳記為丁拔貢<可鈞>，其他人則記為魏氏。）來(lái)訪。譚延闿知道魏子斌算是長(zhǎng)沙的刻印名家，便把齊白石刻的印拿出來(lái)一同欣賞。魏子斌一看是齊白石所刻，馬上露出鄙夷的神色，說(shuō)：“這個(gè)齊白石是個(gè)山野村夫，無(wú)名之輩。幾年前，他還求我給他刻印。我當(dāng)時(shí)沒(méi)有理他。我怎么有閑工給他刻印？想不到，今天他竟給您刻起印來(lái)了。這印沒(méi)有一點(diǎn)章法，布局嗎，你看，零亂不堪。這是什么刀法？沒(méi)有功力，更不說(shuō)什么藝術(shù)價(jià)值了。您是個(gè)有識(shí)之士，收藏這山野村夫之印，豈不有失臉面？！”

譚延闿對(duì)篆刻沒(méi)有很深的研究，而魏子斌是長(zhǎng)沙叫得響的刻印名家，魏子斌說(shuō)不好，收著這東西又有什么用呢！他便把齊白石刻的十二方石印全部交給魏子斌，說(shuō)：“既然這些印刻得不好，你拿去幫我磨了重刻吧?！?

黎鐵安聽(tīng)說(shuō)譚延闿將齊白石所刻之印交給魏子斌，唯恐這十二方印被毀，于是親自跑到譚延闿家，力陳齊白石之印乃藝術(shù)佳品，勸譚延闿取回這十二方佳印。不料譚延闿不聽(tīng)他的分辯，反埋怨黎鐵安不該推薦齊白石為他刻印。黎鐵安又趕去找魏子斌。魏子斌已將十二方印章重新磨平另刻了。

齊白石聞知此事后，既為自己的受辱而憤憤不平，更為黎鐵安的重才惜物而感動(dòng)。不管世人對(duì)齊白石的作品是褒是貶，齊白石還是心平氣和安慰黎鐵安，叫黎鐵安不要與無(wú)知的小人計(jì)較。

這是已亥年（1899年）的事，當(dāng)時(shí)齊白石35歲，譚延闿這一年只有19歲，還處于書(shū)法的學(xué)習(xí)期，也還沒(méi)有成為著名的書(shū)法家或者湖南省省政府主席。那個(gè)年紀(jì)的譚延闿把別人刻的印章給人拿走重刻有情可原吧。

庚戌年（1910年），齊白石又到長(zhǎng)沙，這時(shí)候的譚延闿已經(jīng)成為書(shū)法家，并且也開(kāi)始鉆研篆刻，一邊學(xué)習(xí)趙之謙，另外鉆研的就是齊白石的篆刻作品。譚氏從把齊白石的作品送人磨了重刻，到遵齊白石為師，到少在他眼里，齊白石十幾年間完成了他自己篆刻藝術(shù)人生的大轉(zhuǎn)變。

四、黎澤泰：篆刻道路上的忘年交

白石老人好友黎鯨庵的長(zhǎng)子黎澤泰小白石翁34歲，幼承家學(xué)，篆刻深受父輩熏陶，歷覽名家作品并融會(huì)貫通，不斷研習(xí)，自成風(fēng)格。

黎澤泰年輕時(shí)有機(jī)會(huì)參與父輩和白石老人對(duì)篆刻的交流，因此亦得益于白石翁。白石和戩齋應(yīng)為忘年交，稱(chēng)他為“好朋友”。白石老人60歲時(shí)，“回到家鄉(xiāng)，住了幾天，我到長(zhǎng)沙，已是四月初夏之時(shí)……”，“那時(shí)……尚有舊友胡石庵、黎戩齋等人……我給他們作畫(huà)刻印，盤(pán)桓了十來(lái)天，就回到北京”。每次返湘必與老友見(jiàn)面，也少不了黎氏后裔。澤泰21歲便開(kāi)始為人治印，雖青年即為湘人矚目，但若要融入社會(huì)，還須有人推崇。為澤泰刻印之藝打開(kāi)局面的是父輩好友齊白石,包括湘中名士譚延闿、譚澤闿（延闿弟，書(shū)法家）、曾熙（字農(nóng)髯，為張大千師）、郭焯瑩（外交家郭嵩燾子）等聯(lián)名在1920年10月30日長(zhǎng)沙《大公報(bào)》上刊登啟事，確認(rèn)澤泰技藝過(guò)人，并代訂潤(rùn)格。啟事中盛贊澤泰之篆刻，謂其“直邁龍泓之安詳，近追撝叔之奇肆”。

澤泰于1924為研治印學(xué)與同好在長(zhǎng)沙創(chuàng)建“東池印社”，《近代印人傳》是這樣記載：“‘東池印社’邀得朋好黃賓虹、齊白石、唐醉石、易均室、鄧爾雅等參加印社組織，共研印學(xué)，且主編《東池社刊》，計(jì)出三期。在第一期內(nèi)，刊有郭焯瑩所撰緣起一篇，闡述綦詳，黃賓虹為繪《東池印社圖》，易均室又獻(xiàn)其手拓古漢印等精品刊布，堪稱(chēng)圖文并茂。”《東池社刊》行世不久，即因種種原因難以為繼而停辦。但究竟為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)研究篆刻唯一刊物，得到篆刻界人士重視，收集到秦漢古印及未刊之論印詩(shī)文，及名家印章。此時(shí)白石仍客居北平，他作為贊助人，并以其影響力積極邀得朋好支持，此事說(shuō)明白石時(shí)時(shí)關(guān)注黎氏家族舊友。其后澤泰精研藝技，日臻成熟，不負(fù)眾望，為金石界刮目相看，研究印石學(xué)者在總結(jié)湖湘200年篆刻史中稱(chēng)“何紹基、齊白石、黎澤泰可謂二百年湖南印學(xué)發(fā)展為三大主線?！保R國(guó)權(quán)著《近代印人傳》）

白石翁年過(guò)古稀之年時(shí)，澤泰嫡母適逢七十壽辰，雖父親承禮已于4年前過(guò)世，澤泰與白石師又分居南北兩地，仍念白石翁為父執(zhí)舊誼，出于禮節(jié)，將母親“壽啟”寄與白石翁。白石翁隨即繪制條幅寄自北京致祝，畫(huà)面蟠桃三支懸綴桃枝桃葉間，篆書(shū)題作“華實(shí)三千”。以畫(huà)壽人，這對(duì)白石來(lái)說(shuō)恐怕是難得的一次。白石季女齊良憐在《我的父親齊白石》一文中曾說(shuō)：“父親的畫(huà)絕不輕易送人”，可見(jiàn)白石與黎氏家族情誼時(shí)久彌堅(jiān)。 即便白石老人離世后，黎、齊兩家情誼仍然在延續(xù)。澤泰在抗戰(zhàn)勝利后任湖南文獻(xiàn)委員會(huì)專(zhuān)任委員，1950年代初任文史館館員，任職期間搜求文物不遺余力，訪求白石老人早年篆刻遺作雖為份內(nèi)之事，然念及父輩摯友，于己可謂恩師，此舉則更為積極。澤泰從湖南各地及白石故居艱難獲得白石翁印作72方，其中自刻印章17方，余為譚澤闿、夏壽田、歐陽(yáng)明等人所刻印，原件入藏湖南省博物館，澤泰以所留拓本裝訂成《寄萍堂篆刻拓存》一冊(cè)，題記中仍不忘追述白石與黎氏父子金石之緣。

五、齊黎之誼淵源流長(zhǎng)

“黎氏八駿”指黎錦熙、黎錦暉、黎錦曜、黎錦紓、黎錦炯、黎錦明、黎錦光、黎錦揚(yáng)。湖南省湘潭縣中路鋪鎮(zhèn)南岳衡山支脈曉霞山石潭壩鄉(xiāng)菱角村長(zhǎng)塘組，這是一個(gè)不到10戶(hù)人居住的小村落。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這里曾誕生了為我國(guó)文化、科學(xué)事業(yè)作出過(guò)重要貢獻(xiàn)的黎氏八兄弟，人稱(chēng)“黎氏八駿”。一代國(guó)畫(huà)宗師齊白石，則誕生于曉霞山東麓之星斗塘。

黎氏八駿之一黎錦熙（其學(xué)生有毛澤東、蔡和森、周小舟、老舍、許廣平等政治家或?qū)W者教授），十歲時(shí)參加父親松安和白石組織的“羅山詩(shī)社”，與前輩們一起吟詩(shī)作賦，后來(lái)黎錦熙為白石的《白石吟草》、《齊白石年譜》、《齊白石書(shū)畫(huà)作品集》題詞、撰稿、編輯和?？?，與白石保持了60余年的真摯情誼。

黎錦熙的夫人賀澹江女士，是白石老人的女弟子，1957年，賀澹江與黎黃松（黎舜童之祖母）一起相約探望年事已高的白石老人，白石老人憶及青年時(shí)期與文人雅士聚于皋山、羅山黎家之舊事，曾贈(zèng)詩(shī)黎松安，”君與我論交，情比潭水深。未聞管與鮑，交得到兒孫“。談及黎錦熙四歲發(fā)蒙上學(xué)，身形尚小，常是白石將其抱上課凳，白石老人興之所至，在藤躺椅上坐好，留下有生之年最后一幀照片。照片背面，賀澹江手書(shū)”這是齊白石老畫(huà)家時(shí)年九十七歲逝世前拍“字樣，并鈐白石為弟子鐫刻的白文篆書(shū)”澹江“和齊良末（白石幼子）篆刻的白文”舜童“鑒賞印章。

被魯迅稱(chēng)譽(yù)為”湘中作家“、”作品蓬勃著楚人的敏感與熱情“的黎錦明，曾于1932年拜訪白石老人，白石贈(zèng)他《白石詩(shī)草》；黎錦明與夫人符立志成婚時(shí)，白石的第三子齊良琨繪門(mén)簾、帳簾和枕頭等花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)圖案，賀其新婚；黎錦明的侄孫女春歌亦師從齊良遲習(xí)畫(huà)……黎齊至交五代，可謂淵源流長(zhǎng)矣。

參考資料：《白石老人自述》、《黛方書(shū)屋文集》、《湘潭黎氏家族》、黎方夏先生文章